Compare commits
52 Commits
3536dc0864
...
1daac63ceb
Author | SHA1 | Date |
---|---|---|
urosm | 1daac63ceb | |
urosm | 66dad8ffe5 | |
urosm | 25ed29499e | |
urosm | 65143ada6e | |
urosm | a1f0b9e53c | |
urosm | 92f990dad4 | |
urosm | 76d23194ab | |
urosm | 93aeae0b20 | |
urosm | 7460449775 | |
urosm | 9b221c50ca | |
urosm | 3eaae9c7a2 | |
urosm | d1079d1e64 | |
urosm | 4040d8aa26 | |
urosm | 08cfba2c7d | |
urosm | cba1b32d2c | |
urosm | 5aeb6d6749 | |
urosm | 80e2894a1b | |
urosm | 468379d99b | |
urosm | 355b4424bd | |
urosm | d91a563e2e | |
urosm | d83dcf11f4 | |
urosm | d1f1da11a5 | |
urosm | 2bf3894137 | |
urosm | fa65322e30 | |
urosm | 1d55be63ab | |
urosm | 4d63994354 | |
urosm | 0b05224980 | |
urosm | 424584b0cb | |
urosm | 4db51ca023 | |
urosm | 79ec45e601 | |
urosm | be584a164d | |
urosm | 8f75a09d5c | |
urosm | 87e623a710 | |
urosm | 4c86ef5c45 | |
urosm | 40b3eff98f | |
urosm | 214ac615d2 | |
urosm | 456e58833d | |
urosm | bdd94ed550 | |
urosm | dc59720d7f | |
urosm | 91e2fd50af | |
urosm | 3a1560172a | |
urosm | c93818efef | |
urosm | 063b8b38b6 | |
urosm | 47c91cb071 | |
urosm | fe9b5cee12 | |
urosm | dc231fe517 | |
urosm | 42369e30c2 | |
urosm | cfe6f7248c | |
urosm | ed66c673d7 | |
urosm | 7d20e2613a | |
urosm | a074291c44 | |
urosm | 7c4a356a98 |
|
@ -1,4 +1,2 @@
|
|||
public_html/*.html
|
||||
partials/*.html
|
||||
sitemap.json
|
||||
links.json
|
||||
public_html/*.html.part
|
||||
|
|
|
@ -1,2 +0,0 @@
|
|||
# test
|
||||
Hello, world.
|
89
Makefile
89
Makefile
|
@ -1,101 +1,38 @@
|
|||
SHELL = /bin/sh
|
||||
.SUFFIXES:
|
||||
|
||||
# collect notes, sorted by time
|
||||
notes := $(wildcard $(shell ls -t *.md))
|
||||
# functions for pages and parts, takes a list of notes as the only argument
|
||||
# functions for pages, and parts, takes a list of sources as the only argument
|
||||
getpages = $(patsubst %.md,public_html/%.html,$(1))
|
||||
getparts = $(patsubst %.md,partials/%.html,$(1))
|
||||
# collect orphans
|
||||
orphans = $(filter-out \
|
||||
$(call getpages,$(notes)),\
|
||||
$(wildcard public_html/*.html) $(wildcard public_html/.*.html))
|
||||
getparts = $(patsubst %.md,public_html/%.html.part,$(1))
|
||||
|
||||
all: $(call getpages,$(shell pandoc lua pandoc/links.lua --follow index.md))
|
||||
.PHONY: all
|
||||
all: $(call getpages,$(notes))
|
||||
$(if $(orphans),$(RM) $(orphans))
|
||||
|
||||
.PHONY: hidden
|
||||
hidden: notes := $(wildcard $(shell ls -t .*.md *.md))
|
||||
hidden: all
|
||||
|
||||
public_html/%.html: %.md sitemap.json links.json pandoc/templates/bavbavhaus.net.html5
|
||||
$(eval deps := $(shell jq -r '.["$<"] | unique | join(" ")' links.json))
|
||||
$(if $(deps), $(MAKE) $(call getparts,$(deps)))
|
||||
public_html/%.html: %.md
|
||||
$(eval links := $(shell pandoc lua pandoc/links.lua $<))
|
||||
$(if $(links),$(MAKE) $(call getparts,$(links)))
|
||||
pandoc \
|
||||
--data-dir pandoc \
|
||||
--defaults bavbavhaus.net.yaml \
|
||||
--template bavbavhaus.net.html5 \
|
||||
--metadata url=$< \
|
||||
--lua-filter insert_sitemap.lua \
|
||||
--lua-filter insert_links.lua \
|
||||
--lua-filter update_internal_targets.lua \
|
||||
--metadata url=$*.html \
|
||||
$(patsubst %,--metadata links=%,$(filter-out $<,$^)) \
|
||||
--output $@ \
|
||||
$<
|
||||
|
||||
# preserve `partials/%.html` intermediate files
|
||||
.PRECIOUS: partials/%.html
|
||||
partials/%.html: %.md pandoc/templates/bavbavhaus.net.inline.html5 | partials
|
||||
public_html/%.html.part: %.md
|
||||
pandoc \
|
||||
--data-dir pandoc \
|
||||
--defaults bavbavhaus.net.yaml \
|
||||
--template bavbavhaus.net.inline.html5 \
|
||||
--id-prefix $< \
|
||||
--metadata url=$< \
|
||||
--lua-filter update_internal_targets.lua \
|
||||
--id-prefix $* \
|
||||
--metadata url=$*.html \
|
||||
--output $@ \
|
||||
$<
|
||||
|
||||
# create `partials` directory if it doesn't exist
|
||||
partials:
|
||||
test -d $@ || mkdir $@
|
||||
|
||||
# generate `sitemap.json`
|
||||
sitemap.json: FORCE
|
||||
pandoc lua pandoc/sitemap.lua $@ $(notes)
|
||||
|
||||
# generate `links.json`
|
||||
links.json: FORCE
|
||||
pandoc lua pandoc/links.lua $@ $(notes)
|
||||
|
||||
FORCE: ;
|
||||
|
||||
# clean all targets
|
||||
.PHONY: clean
|
||||
clean:
|
||||
$(RM) $(patsubst %.md,public_html/%.html,$(notes))
|
||||
$(RM) sitemap.json links.json
|
||||
$(RM) -r partials
|
||||
|
||||
# # dest
|
||||
# .PHONY: dest
|
||||
# dest:
|
||||
# test -d "dest" || mkdir "dest"
|
||||
#
|
||||
# # docx
|
||||
# dest/%.docx: notes/%.md\
|
||||
# pandoc/defaults/docx.yaml\
|
||||
# pandoc/reference-sl.docx\
|
||||
# pandoc/csl/chicago-fullnote-sl.csl\
|
||||
# pandoc/filters/pandoc-quotes.lua\
|
||||
# pandoc/filters/delink.lua\
|
||||
# | dest
|
||||
# pandoc --data-dir=pandoc -ddocx -o $@ $<
|
||||
#
|
||||
# # pdf
|
||||
# dest/%.pdf: notes/%.md\
|
||||
# pandoc/defaults/pdf.yaml\
|
||||
# pandoc/csl/chicago-fullnote-sl.csl\
|
||||
# | dest
|
||||
# pandoc --data-dir=pandoc -dpdf -o $@ $<
|
||||
#
|
||||
# # presentation
|
||||
# dest/%.s5.html: notes/%.md\
|
||||
# pandoc/defaults/s5.yaml\
|
||||
# pandoc/templates/default.s5\
|
||||
# pandoc/s5/default/pretty.css\
|
||||
# pandoc/s5/default/framing.css\
|
||||
# pandoc/csl/chicago-fullnote-sl.csl\
|
||||
# pandoc/filters/pandoc-quotes.lua\
|
||||
# | dest
|
||||
# pandoc --data-dir=pandoc -ds5 -o $@ $<
|
||||
$(RM) public_html/*.html.part
|
||||
$(RM) public_html/*.html
|
||||
|
|
|
@ -1,14 +1,13 @@
|
|||
Repozitorij z zapiski in skriptami za pretvarjanje zapiskov v različne formate.
|
||||
|
||||
Recepti za generiranje <https://bavbavhaus.net> so opisani v
|
||||
[`Makefile`](Makefile). Za delovanje potrebuje `pandoc` in nekaj malega `jq`.
|
||||
Gl. tudi [`pandoc/sitemap.lua`](pandoc/sitemap.lua) za skript, ki generira
|
||||
seznam strani in [`pandoc/links.lua`](pandoc/links.lua) za skript, ki išče
|
||||
povezave med stranmi. Gl. tudi filtre v [`pandoc/filters`](pandoc/filters).
|
||||
[`Makefile`](Makefile). Za delovanje potrebuje `pandoc`. Gl. tudi
|
||||
[`pandoc/links.lua`](pandoc/links.lua) za skript, ki išče interne povezave. Gl.
|
||||
tudi filtre v [`pandoc/filters`](pandoc/filters).
|
||||
|
||||
Navodila za uporabo:
|
||||
|
||||
```sh
|
||||
sudo apt install pandoc jq # namestitev potrebščin (debian)
|
||||
sudo apt install pandoc # namestitev potrebščin (debian)
|
||||
make
|
||||
```
|
||||
|
|
|
@ -0,0 +1,32 @@
|
|||
---
|
||||
title: "Delitev čutnega"
|
||||
abstract: |
|
||||
Zapiski okoli Rancièrjevih estetskih konceptov.
|
||||
...
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
Kako Ranciere poveže politično filozofijo in estetiko? Natančneje na primeru
|
||||
arhitekture. Vprašanje je torej kako je lahko arhitektura prizorišče
|
||||
političnofilozofskega preverjanja enakosti.
|
||||
|
||||
|
||||
---
|
||||
lang: sl
|
||||
references:
|
||||
- type: book
|
||||
id: ranciere2015aisthesis
|
||||
author:
|
||||
- family: Rancière
|
||||
given: Jacques
|
||||
title: "Aisthesis: prizori iz estetskega režima umetnosti"
|
||||
title-short: "Aisthesis"
|
||||
translator:
|
||||
- family: Dular
|
||||
given: Sonja
|
||||
publisher-place: Ljubljana
|
||||
publisher: Maska
|
||||
issued: 2015
|
||||
language: sl
|
||||
# vim: spelllang=sl
|
||||
...
|
|
@ -38,9 +38,9 @@ pojavi satirična "Digresija o produktivnem delu":
|
|||
> produktivne sile je mogoče do podrobnosti dokazati. Ali bi se ključavnice
|
||||
> kdajkoli razvile do zdajšnje popolnosti, če ne bi bilo tatov? Ali bi izdelava
|
||||
> bankovcev dosegla svojo zdajšnjo dovršenost, če ne bi bilo ponarejevalcev
|
||||
> denarja? Ali bi mikroskop našel pot v navadne trgovske sfere,
|
||||
> če ne bi prav v trgovanju goljufali? Mar nima za praktično kemijo ravno toliko
|
||||
> zaslug ponarejanje blaga in prizadevanje odkriti ga kakor poštena produkcijska
|
||||
> denarja? Ali bi mikroskop našel pot v navadne trgovske sfere, če ne bi prav v
|
||||
> trgovanju goljufali? Mar nima za praktično kemijo ravno toliko zaslug
|
||||
> ponarejanje blaga in prizadevanje odkriti ga kakor poštena produkcijska
|
||||
> prizadevnost? Zločin z vedno novimi načini napadov na lastnino prikliče v
|
||||
> življenje vedno nova obrambna sredstva in učinkuje s tem enako produktivno
|
||||
> kakor strikes na izume strojev. Pa pustimo področje zasebnega zločina. Ali bi
|
||||
|
|
|
@ -0,0 +1,104 @@
|
|||
---
|
||||
title: "Fragment o strojih"
|
||||
...
|
||||
|
||||
> Narava ne gradi strojev, lokomotiv, železnic, electric telegraphs, selfacting
|
||||
> mules etc. So produkti človeške industrije; naravni material, preobražen v
|
||||
> organe človeške volje nad naravo ali njegovega udejstvovanja v naravi. *So s
|
||||
> človeško roko ustvarjeni organi človeških možganov*; upredmetena moč znanja.
|
||||
> Razvoj capital fixe nakazuje, na kateri stopnji je obče družbeno znanje,
|
||||
> knowledge, postalo *neposredna produktivna sila*, tako da so sami pogoji
|
||||
> družbenega življenjskega procesa prišli pod kontrolo general intelecta ter so
|
||||
> po njemu primerno preusmerjeni. Do katere stopnje so proizvedene družbene
|
||||
> produktivne sile, ne le v obliki znanja, ampak kot neposredni organi družbene
|
||||
> prakse; realnega življenjskega procesa.
|
||||
>
|
||||
> *Razvoj capital fixe je še po neki drugi strani kazalec stopnje razvoja
|
||||
> bogastva nasploh ali razvoja kapitala.* Predmet produkcije, usmerjene
|
||||
> neposredno k uporabni vrednosti in prav tako neposredno k menjalni vrednosti,
|
||||
> je produkt sam, ki je namenjen konsumpciji. Del produkcije, ki je usmerjen k
|
||||
> produkciji capital fixe, ne producira neposrednih predmetov za užitek niti
|
||||
> neposrednih menjalnih vrednosti; vsaj ne menjalnih vrednosti, ki jih je mogoče
|
||||
> neposredno realizirati. *Že dosežena stopnja produktivnosti -- to, da del
|
||||
> produkcijskega časa zadošča za neposredno produkcijo -- je torej vzrok temu,
|
||||
> da se čedalje večji [del] uporablja za produkcijo produkcijskih sredstev.* K
|
||||
> temu sodi, da lahko družba počaka; da lahko velik del že ustvarjenega bogastva
|
||||
> odtegne tako neposrednemu užitku kakor tudi produkciji, namenjeni neposrednemu
|
||||
> užitku, zato, da bi ta del uporabila za delo, ki *ni neposredno produktivno*
|
||||
> (ravno v materialnem produkcijskem procesu samem). To zahteva visoko raven že
|
||||
> dosežene produktivnosti in relativen prebitek, in sicer takšno raven, [ki je]
|
||||
> neposredno sorazmerna s preobrazbo capital circulant v capital fixe. Kako je
|
||||
> *velikost relativnega surplusnega dela odvisna od produktivnosti nujnega
|
||||
> dela*, tako [je] *velikost delovnega časa, uporabljenega v produkciji capital
|
||||
> fixe* -- živega kakor tudi upredmetenega -- [odvisna] od *produktivnosti
|
||||
> delovnega časa, namenjenega neposredni produkciji produktov*. Pogoj za to sta
|
||||
> *surplusno prebivalstvo* (s tega stališča) kakor tudi *surplusna produkcija*.
|
||||
> To se pravi, rezultat časa, uporabljenega za neposredno produkcijo, mora biti
|
||||
> relativno prevelik glede na neposredno potrebo po njem v reprodukciji
|
||||
> kapitala, uporabljenega v tej industrijski panogi. *Čim manj fiksni kapital*
|
||||
> neposredno prinaša sadove, čim manj posega v *neposredni produkcijski proces*,
|
||||
> večja morata biti relativno *surplusno prebivalstvo* in *surplusna
|
||||
> produkcija*; torej ga je več za gradnjo železnic, kanalov, vodovodnih
|
||||
> napeljav, telegrafov etc. kakor za mašinerijo, neposredno dejavno v
|
||||
> neposrednem produkcijskem procesu. Zato -- k čemur se bomo vrnili pozneje -- v
|
||||
> nenehni nadprodukciji ali podprodukciji moderne industrije -- nenehna nihanja
|
||||
> in krči zaradi nesorazmerja, v katerem se preobrazi zdaj premalo, zdaj preveč
|
||||
> capital circulant v capital fixe. [@marx1985kritika, 506-507]
|
||||
|
||||
> Kakor z razvojem velike industrije baza, na kateri temelji prilaščanje tujega
|
||||
> delovnega časa, ne tvori ali ne ustvarja več bogastva, tako neha s tem
|
||||
> razvojem tudi *neposredno delo* biti takšna baza produkcije, kolikor se po eni
|
||||
> strani spreminja v bolj nadzorno in regulirajočo dejavnost; nato pa tudi zato,
|
||||
> ker produkt neha biti produkt oposameznjenega neposrednega dela, pač pa se,
|
||||
> ravno narobe, *kombinacija* družbene dejavnosti prikazuje kot producent. "Brž
|
||||
> ko se razvije delitev dela, je skoraj vsako delo posameznega individua del of
|
||||
> a whole, *having no value or utility of itself. There is nothing on which the
|
||||
> labourer can seize: this is my produce, this I will keep to myself.*" (*Labour
|
||||
> defended*, 1, 2, XI.) V neposredni menjavi se oposameznjeno neposredno delo
|
||||
> prikazuje kot realizirano v nekem posebnem produktu ali v delu produkta in
|
||||
> njegov skupnostni družbeni značaj -- njegov značaj upredmetenega občega dela
|
||||
> in zadovoljitve obče potrebe -- je postavljen zgolj z menjavo. Nasprotno pa je
|
||||
> v produkcijskem procesu velike industrije po eni strani za produktivno silo
|
||||
> delovnega sredstva, razvitega v avtomatičen proces, podvrženje naravnih sil
|
||||
> družbenemu razumu predpostavka, *hkrati pa je po drugi strani delo posameznika
|
||||
> v svojem neposrednem bivanju postavljeno kot odpravljeno posamezno delo, tj.
|
||||
> kot družbeno delo. Tako odpade druga baza tega produkcijskega načina.*
|
||||
> [@marx1985kritika, 508-509]
|
||||
|
||||
|
||||
> Če bi stroj trajal večno, če bi ne bil sam iz minljivega materiala, ki ga je
|
||||
> treba reproducirati (povsem abstrahiramo od iznajdbe bolj izpopolnjenih
|
||||
> strojev, ki bi mu odvzeli značaj stroja), če bi bil perpetuum mobile, bi
|
||||
> najpopolneje ustrezal svojemu pojmu. Njegove vrednosti ne bi bilo treba
|
||||
> nadomeščati, ker bi trajno obstajala v neuničljivi materialnosti. Ker se
|
||||
> capital fixe uporablja samo, kolikor je kot vrednost manjši, kakor je kot
|
||||
> postavljalec vrednosti, bi surplusna vrednost, realizirana v capital
|
||||
> circulant, čeprav ta sam ne bi nikdar stopil v cirkulacijo kot vrednost,
|
||||
> vendarle kmalu nadomestila avances, tako da bi sam deloval kot postavljalec
|
||||
> vrednosti, potem ko bi bili njegovi stroški za kapitalista, prav tako kot
|
||||
> [stroški] surplusnega dela, = 0. Deloval bi naprej kot produktivna sila dela
|
||||
> in bil obenem denar v 3\. pomenu, konstantna zase bivajoča vrednost.
|
||||
> [@marx1985kritika, 553]
|
||||
|
||||
---
|
||||
lang: sl
|
||||
references:
|
||||
- type: book
|
||||
id: marx1985kritika
|
||||
author:
|
||||
- family: Marx
|
||||
given: Karl
|
||||
title: "Kritika politične ekonomije 1857/1858"
|
||||
container-title: "Temeljna izdaja"
|
||||
container-author:
|
||||
- family: Marx
|
||||
given: Karl
|
||||
- family: Engels
|
||||
given: Friedrich
|
||||
volume: "I/8"
|
||||
publisher-place: Ljubljana
|
||||
publisher: Marksistični center CK ZKS
|
||||
issued: 1985
|
||||
language: sl
|
||||
# vim: spelllang=sl,en
|
||||
...
|
21
index.md
21
index.md
|
@ -1,3 +1,22 @@
|
|||
---
|
||||
title: "bavbavhaus.net"
|
||||
...
|
||||
|
||||
> Odkrivanje zatona arhitektov kot aktivnih ideologov, spoznanje o ogromnih
|
||||
> tehnoloških zmožnostih racionalizacije mesta in ozemlja skupaj z vsakodnevnimi
|
||||
> ugotovitvami o njihovi brezkoristnosti ter zastaranje specifičnih metod
|
||||
> projektiranja, še preden so njihove hipoteze lahko preverjene v realnosti, za
|
||||
> arhitekte tvorijo tesnobno vzdušje, ki na obzorju ponuja vpogled na zelo
|
||||
> konkretno ozadje, zastrašujoče kot največje zlo ... [@tafuri1969peruna, 77]
|
||||
|
||||
*bavbavhaus.net* je poskus *hekanja* prokrastinacije in poskus sploščitve
|
||||
nekaterih idej o ["sanjskem datotečnem formatu"](neusmerjeno_pisanje.md) v
|
||||
enostaven sistem povezanih in vzporednih zapiskov okoli tem [arhitekturnega
|
||||
dela](intelektualno_delo_in_kapitalisticni_razvoj.md),
|
||||
[tehnologije](teorije_tehnologije.md) in [kapitalističnega
|
||||
razvoja](digresija_o_produktivnem_delu.md).
|
||||
|
||||
---
|
||||
lang: sl
|
||||
references:
|
||||
- type: article-journal
|
||||
|
@ -13,4 +32,4 @@ references:
|
|||
page: 31-79
|
||||
language: it
|
||||
# vim: spelllang=sl,it
|
||||
---
|
||||
...
|
||||
|
|
|
@ -1986,7 +1986,6 @@ generale]. Jasno pa je, da se s kapitalističnim razvojem spreminja značaj
|
|||
:::
|
||||
|
||||
::: horizontal
|
||||
|
||||
> Rittel piše[^22], da "vrednostnih sistemov ni mogoče več šteti za dolgoročno
|
||||
> stabilne. To, kar si lahko želimo, je odvisno od tega kaj lahko omogočimo in
|
||||
> to kar lahko omogočimo je odvisno od tega kaj si želimo. Cilji in funkcije
|
||||
|
@ -2014,14 +2013,13 @@ generale]. Jasno pa je, da se s kapitalističnim razvojem spreminja značaj
|
|||
> domanda cui un livello avanzato di programmazione deve rispondere è: "quali
|
||||
> sistemi di valori sono in generale coerenti e garantiscono possibilità di
|
||||
> adattamento e quindi di sopravvivenza"?
|
||||
|
||||
:::
|
||||
|
||||
[^22]: Horst Rittel, *Ueberlegungen zur wissenschaftlichen und politischen
|
||||
Bedeutung der Entscbeidungstheorien*, relazione dello Studiengruppe für
|
||||
Systemforschung, Heidelberg, str. 22 ss., zdaj v zborniku v uredništvu H.
|
||||
Krauch, W. Kunz, H. Rittel, Forschungsplanning, München, Oldenbourg Verlag,
|
||||
1966, pp. 110--129.
|
||||
Bedeutung der Entscheidungstheorien*, relazione dello Studiengruppe für
|
||||
Systemforschung, Heidelberg, str. 22 ss., zdaj v zborniku v uredništvu H.
|
||||
Krauch, W. Kunz, H. Rittel, Forschungsplanning, München, Oldenbourg Verlag,
|
||||
1966, pp. 110--129.
|
||||
|
||||
[^23]: Prav tam.
|
||||
|
||||
|
|
|
@ -0,0 +1,88 @@
|
|||
---
|
||||
title: "Metoda enakosti"
|
||||
abstract: |
|
||||
Zapiski okoli Rancièrjevih političnofilozofskih konceptov.
|
||||
...
|
||||
|
||||
## *Nerazumevanje*
|
||||
|
||||
*politična filozofija*
|
||||
|
||||
: refleksija o skupnosti in njenem smotru, o zakonu in njegovem temelju
|
||||
|
||||
|
||||
Estetske avantgarde stremijo k estetskim revolucijam, se pravi k transformiranju
|
||||
načina čutenja in izkustva sveta, merijo na "redistribucijo čutnega" (Rancière),
|
||||
da bi vzpostavile načine, v katerih sistemi delitev določajo dele, preskrbijo
|
||||
pomene in določajo razmerja med stvarmi vsakdanjega sveta.
|
||||
|
||||
|
||||
## "Je čas emancipacije minil?"
|
||||
|
||||
Namesto, da se vpraša, ali je emancipacija ideja preteklosti, Rancière vprašanje
|
||||
zastavi kot
|
||||
Rancière izpostavi teološkos
|
||||
|
||||
> Čeprav se predstavlja kot kritičen in radikalen, je diskurz o koncu in o
|
||||
> "post" zgolj določen način izrekanja konfiguracije sveta, ki jo danes
|
||||
> narekujejo dominantne sile. Pripada teoretskemu arzenalu, ki naj bi obstoječi
|
||||
> red potrdil kot editi možni svet. Toda to ni res, da živimo v svetu v katerem
|
||||
> so izginile stare strukture, konflikti in verjetja. Tako imenovana "velika
|
||||
> pripoved" modernosti ni bila odpravljena -- njeni elementi so bili
|
||||
> reciklirani. Kar se je zgodilo, ni proces erozije oblasti, konfliktov in
|
||||
> verjetij, ki se izteka v sredinsko stanje mirne vladavine in ideološkega
|
||||
> konsenza, temveč aktivni poskus konstruiranja reda dominacije, ki se bo
|
||||
> sposoben ubraniti vsakršnega odpora in opraviti z vsakršno alternativo, saj se
|
||||
> predstavlja kot samoumeven in neizbežen. Naš čas torej ni "čas-potem", ampak
|
||||
> "proti-čas". Evolucija, ki smo ji bili priča zadnja tri desetletja, je strogo
|
||||
> rečeno intelektualna protirevolucija. [@ranciere2012je, 134]
|
||||
|
||||
Za Rancièrja je govor o "post" apologetski govor, ki zgolj potrjuje obstoječi
|
||||
red.
|
||||
|
||||
|
||||
> Koncepti, argumenti in verjetja, ki naj bi služili kritiki kapitalističnega
|
||||
> izkoriščanja in državne dominacije ter oborožili tiste, ki se borijo proti
|
||||
> njima, so čedalje bolj postavljeni v službo prav nasprotnega, torej podpore
|
||||
> obstoječemu redu dominacije, prikazu nemožnosti izmikanja njegovemu prijemu in
|
||||
> dokazovanju, da ga upor naredi le še močnejšega. [@ranciere2012je, 134]
|
||||
|
||||
Ta obrat, pravi, naj bi si izposodil tri velike teme iz marksističnega arzenala.
|
||||
|
||||
Prva je *ekonomska nujnost*, oziroma enačenje ekonomske in zgodovinske nujnosti,
|
||||
oziroma marksistični determinizem.
|
||||
|
||||
|
||||
---
|
||||
lang: sl
|
||||
references:
|
||||
- type: book
|
||||
id: ranciere2005nerazumevanje
|
||||
author:
|
||||
- family: Rancière
|
||||
given: Jacques
|
||||
title: "Nerazumevanje"
|
||||
translator:
|
||||
- family: Šumič-Riha
|
||||
given: Jelica
|
||||
publisher-place: Ljubljana
|
||||
publisher: Filozofski inštitut ZRC SAZU
|
||||
issued: 2005
|
||||
language: sl
|
||||
- type: article-journal
|
||||
id: ranciere2012je
|
||||
author:
|
||||
- family: Rancière
|
||||
given: Jacques
|
||||
title: "Je čas emancipacije minil?"
|
||||
translator:
|
||||
- family: Benčin
|
||||
given: Rok
|
||||
container-title: "Filozofski vestnik"
|
||||
volume: XXXIII
|
||||
issue: 1
|
||||
issued: 2012
|
||||
page: 133-145
|
||||
language: sl
|
||||
# vim: spelllang=sl
|
||||
...
|
|
@ -1,32 +1,119 @@
|
|||
---
|
||||
title: "Neusmerjeno pisanje"
|
||||
abstract: |
|
||||
Metazapis o <https://bavbavhaus.net> kot spletišču.
|
||||
...
|
||||
|
||||
## Eno izhodišče: pisava/koda
|
||||
|
||||
> Razvoj novih, računalniških medijev od druge polovice 20\. stoletja naprej je
|
||||
> hkrati razvoj novih načinov družbene uporabe medijev. Zmožnost koncentracije
|
||||
> na eno samo vsebino, globinsko razumevanje in razmišljanje o določeni temi,
|
||||
> značilno za dobo knjige, nadomeščata razpršena, fragmentirana pozornost na več
|
||||
> vsebin hkrati in zmožnost večopravilnosti. [@krasovec2021tujost, 136]
|
||||
|
||||
> [Internetne vsebine] so v provizoričnem, eksperimentalnem, spremenljivem
|
||||
> stanju (denimo zapisi na blogih, debatne intervencije na forumih, odlomki še
|
||||
> neizdelanih teorij), z njimi se bolj igramo, kot pa izdelujemo resne in trdne
|
||||
> miselne sheme. [@krasovec2021tujost, 138]
|
||||
|
||||
> [D]ružbena oblika mišljenja, ki se danes uveljavlja s prevlado tehnopodob, je
|
||||
> v nasprotju z družbeno obliko mišljenja, ki se formira s pisavo, bolj sinhorna
|
||||
> kot pa linearna. Za "dešifriranje" novomedijskih sporočil je pomembna zmožnost
|
||||
> hkratnega sledenja večjemu številu sporočil in povezovanja med njimi, medtem
|
||||
> ko je bila najpomembnejša kognitivna funkcija zgodovinske zavesti to, kar
|
||||
> filozofija obravnava kot izpeljevanje, kot zmožnost produkcije linearnega
|
||||
> vzročno-posledičnega sosledja vzrokov in učinkov ali premis in sklepov ali
|
||||
> razlogov in dejanj v pisanju, a tudi njihove reprodukcije v branju na način
|
||||
> poglobljenega razumevanja.
|
||||
|
||||
## Drugo izhodišče: "sanjski datotečni format"
|
||||
|
||||
Glavno izhodišče je prispevek T. H. Nelsona "Complex information processing" iz
|
||||
leta 1965. [@nelson1965complex] Kljub neposredni tehničnosti Nelsonove
|
||||
spekulacije in predloga ter iz tega skoraj nujno izhajajoči tehnični
|
||||
zastarelosti nekaterih izpostavljenih problemov, prispevek ostaja aktualen
|
||||
zaradi svojega enostavnega vprašanja: *kakšne so (nove) možnosti uporabe
|
||||
osebnega računalnika*.
|
||||
|
||||
Natančneje se sprašuje o vrsti datotečnih struktur, ki so primerne za osebno
|
||||
(kreativno) rabo, onkraj ustaljenih vrst za poslovno in znanstveno obdelavo
|
||||
podatkov. Omogočati bi morale, pravi, "zapletene in občutljive razporeditve,
|
||||
popolno spremenljivost, neopredeljene alternative in temeljito interno
|
||||
dokumentacijo". Zaradi številnih možnih primerov uporabe mora predlagana
|
||||
datotečna struktura biti preprost sistem gradnikov, ki je usmerjen k uporabniku
|
||||
in namenjena splošni (nedoločeni) uporabi. [@nelson1965complex, 84] Tako
|
||||
opredeli primer rabe, ki bi ga nov datotečni sistem naslovil:
|
||||
|
||||
::: horizontal
|
||||
|
||||
> Namen [tega dela] je bil ustvariti tehnike za ravnanje z osebnimi datotečnimi
|
||||
> sistemi in rokopisi v nastajanju. Ti dve rabi sta tesno povezani in se močno
|
||||
> ne razlikujeta. [...] Pogosto se osebne datoteke dejansko razvijejo v rokopise
|
||||
> in zbiranje zapiskov *postane* pisanje besedila brez ostrega preloma.
|
||||
>
|
||||
> Na podlagi lastnih poskusov sem vedel kaj je mogoče v te namene narediti s
|
||||
> kartotekami, zvezki, kazalkami, luknjanjem, mapami, kolažiranjem, kartonom,
|
||||
> registri, Xerox strojem in pisalno mizo z rolojem. Moj namen ni bil zgolj
|
||||
> kompjuterizirati ta opravila temveč razmisliti o (in sčasoma programirati)
|
||||
> sanjsko datoteko: datotečni sistem, ki bi imel vse lastnosti, ki bi si jih
|
||||
> pisatelj ali raztresen profesor lahko želel, in bi vseboval vse kar bi si
|
||||
> želel na
|
||||
> *sanjsko* datoteko: datotečni sistem, ki bi imel vse lastnosti, ki bi si jih
|
||||
> pisatelj ali raztresen profesor lahko želel, in bi vseboval vse, kar bi si
|
||||
> želel, na prav tako zapleten način, kot bi si želel, ter bi rokoval z zapiski
|
||||
> in rokopisi na tako prefinjene in zapletene načine, kot bi si želel.
|
||||
> [@nelson1965complex, 85]
|
||||
|
||||
> [This work's] purpose was to create techniques for handling personal file
|
||||
> systems and manuscripts in progress. These two purposes are closely related
|
||||
> and not sharply distinct. [...] Indeed, often personal files shade into
|
||||
> manuscripts, and the assembly of textual notes *becomes* the writing of text
|
||||
> without a sharp break.
|
||||
>
|
||||
> I knew from my own experiment what can be done for these purposes with card
|
||||
> file, notebook, index tabs, edge-punching, file folders, scissors and paste,
|
||||
> graphic boards, index-strip frames, Xerox machine and the roll-top desk. My
|
||||
> intent was not merely to computerize these tasks but to think out (and
|
||||
> eventually program) the dream file: the file system that would have every
|
||||
> eventually program) the *dream* file: the file system that would have every
|
||||
> feature a novelist or absent-minded professor could want, holding everything
|
||||
> he wanted in just the complicated way he wanted it held, and handling notes
|
||||
> and manuscripts in as subtle and complex ways as he wanted them handled
|
||||
> [@nelson1965complex, 85].
|
||||
> and manuscripts in as subtle and complex ways as he wanted them handled.
|
||||
|
||||
:::
|
||||
|
||||
## Izpeljava
|
||||
|
||||
1. *Sploščitev ELF*. Nelsonov predlog ima tri sestavine: *zapise*, *sezname* in
|
||||
*povezave*. Zapis je enota informacije, poljubnega obsega in oblike. Seznam
|
||||
je urejen niz zapisov. Povezava pa je povezava med dvema zapisoma iz
|
||||
različnih seznamov. V našem primeru gre za sploščitev zapisov in seznamov,
|
||||
kar obrne tudi funkcioniranje povezav znotraj sistema: zapisi se povezujejo z
|
||||
drugimi zapisi, ampak ti niso urejeni v sezname; ob prikazu posameznega
|
||||
zapisa se nanizajo tudi vsi povezani zapisi, kar pomeni, da povezave zapisa
|
||||
do drugih zapisov tvorijo seznam. To sploščitev lahko razumemo kot
|
||||
funkcionalno okrnitev *ELF*. Kar je v našem primeru zapis, bi pri *ELF*
|
||||
lahko veljalo za seznam zapisov (npr. odstavkov ...). Pri *ELF* bi
|
||||
posamezne odstavke lahko povezovali s posameznimi odstavki v drugih
|
||||
seznamih (odstavkov).
|
||||
|
||||
2. *Kontekstualne povezave*.
|
||||
|
||||
|
||||
2. *Ikonoklazem*.
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
---
|
||||
lang: sl
|
||||
references:
|
||||
- type: book
|
||||
id: krasovec2021tujost
|
||||
author:
|
||||
- family: Krašovec
|
||||
given: Primož
|
||||
title: "Tujost kapitala"
|
||||
publisher-place: Ljubljana
|
||||
publisher: Sophia
|
||||
issued: 2021
|
||||
language: sl
|
||||
- type: paper-conference
|
||||
id: nelson1965complex
|
||||
author:
|
||||
|
@ -39,4 +126,15 @@ references:
|
|||
issued: 1965
|
||||
page: 84-100
|
||||
language: en
|
||||
- type: article-magazine
|
||||
id: bush1945aswe
|
||||
author:
|
||||
- family: Bush
|
||||
given: Vannevar
|
||||
title: "As we may think"
|
||||
container-title: "The Atlantic"
|
||||
issued: 1945-07-01
|
||||
page: 101-108
|
||||
language: en
|
||||
# vim: spelllang=sl,en
|
||||
...
|
||||
|
|
|
@ -14,6 +14,10 @@ interes arh. kot družbene skupine.
|
|||
|
||||
Obstaja tendenca "prevajanja" tem
|
||||
|
||||
[kaj dela ranciere]
|
||||
|
||||
[ranciere opredeli naš čas kot intelektualno protirevolucijo, potrebujemo
|
||||
znanost protirevolucij]
|
||||
|
||||
Ljudje ponavadi ločujejo arhitekturne zanimivosti in politične zanimivosti. V
|
||||
skladu s to delitivijo bi Amadea Bordigo arhitektom lahko predstavili kot
|
||||
|
|
|
@ -1,8 +1,11 @@
|
|||
---
|
||||
from: markdown
|
||||
toc: true
|
||||
citeproc: true
|
||||
csl: chicago-fullnote-sl
|
||||
filters:
|
||||
- localize-quotes.lua
|
||||
- update_internal_targets.lua
|
||||
- insert_links.lua
|
||||
to: html
|
||||
...
|
||||
|
|
|
@ -1,6 +1,4 @@
|
|||
local l = require("pandoc.logging")
|
||||
local json = pandoc.json
|
||||
local MetaMap = pandoc.MetaMap
|
||||
-- local l = require("pandoc.logging")
|
||||
local MetaList = pandoc.MetaList
|
||||
local RawBlock = pandoc.RawBlock
|
||||
|
||||
|
@ -9,30 +7,18 @@ os.setlocale("C")
|
|||
|
||||
return {
|
||||
{ Meta = function (meta)
|
||||
local input_filepath = PANDOC_STATE["input_files"][1]
|
||||
local links_filepath = meta["links-file"] or "links.json"
|
||||
local partials_dirpath = meta["partials-dir"] or "partials"
|
||||
local f = assert(io.open(links_filepath), "\n" ..
|
||||
"[ERROR] could not open " .. links_filepath)
|
||||
local links = json.decode(f:read("a"))
|
||||
f:close()
|
||||
if not links[input_filepath] then return end
|
||||
local prevlinks_meta = MetaList({})
|
||||
local nextlinks_meta = MetaList({})
|
||||
local links_meta = prevlinks_meta
|
||||
for _,filepath in ipairs(links[input_filepath]) do
|
||||
if filepath == json.null then
|
||||
links_meta = nextlinks_meta
|
||||
goto continue
|
||||
end
|
||||
local partial_filepath = filepath:gsub("^(.+)%.md$", partials_dirpath .. "/%1.html")
|
||||
local f = assert(io.open(partial_filepath), "\n" ..
|
||||
"[ERROR] could not open " .. partial_filepath)
|
||||
links_meta:insert(RawBlock("html5", f:read("a")))
|
||||
::continue::
|
||||
if not meta["links"] then return end
|
||||
if type(meta["links"]) == "string" then
|
||||
meta["links"] = { meta["links"] }
|
||||
end
|
||||
meta["prevlinks"] = prevlinks_meta
|
||||
meta["nextlinks"] = nextlinks_meta
|
||||
local links = MetaList({})
|
||||
for _,fp in ipairs(meta["links"]) do
|
||||
local f = assert(io.open(fp), "\n" ..
|
||||
"[ERROR] could not open " .. fp .. " for reading.")
|
||||
links:insert(RawBlock("html5", f:read("a")))
|
||||
f:close()
|
||||
end
|
||||
meta["links"] = links
|
||||
return meta
|
||||
end }
|
||||
}
|
||||
|
|
|
@ -4,25 +4,9 @@ local json = pandoc.json
|
|||
SCRIPT_NAME = "update_internal_targets.lua"
|
||||
os.setlocale("C")
|
||||
|
||||
TARGET_PATTERN = { "^(.+)%.md$", "%1.html#start" }
|
||||
|
||||
local function file_exists(filepath)
|
||||
local f = io.open(filepath)
|
||||
if f ~= nil then
|
||||
f:close()
|
||||
return true
|
||||
else
|
||||
return false
|
||||
end
|
||||
end
|
||||
TARGET_PATTERN = { "^(.+)%.md", "%1.html" }
|
||||
|
||||
return {
|
||||
{ Meta = function (meta)
|
||||
if meta["url"] then
|
||||
meta["url"] = meta["url"]:gsub(table.unpack(TARGET_PATTERN))
|
||||
end
|
||||
return meta
|
||||
end },
|
||||
{ Link = function (link)
|
||||
if link.target:find(TARGET_PATTERN[1]) then
|
||||
link.target = link.target:gsub(table.unpack(TARGET_PATTERN))
|
||||
|
|
|
@ -1,42 +1,31 @@
|
|||
-- local l = require("pandoc.logging")
|
||||
local read, json = pandoc.read, pandoc.json
|
||||
local read = pandoc.read
|
||||
|
||||
assert(#arg > 1, "\n" ..
|
||||
"[ERROR] usage: pandoc lua links.lua <destination file> <input file>...")
|
||||
local destination_filepath
|
||||
local input_filepaths = {}
|
||||
local input_filepaths_keys = {}
|
||||
for _, option in ipairs(arg) do
|
||||
if destination_filepath == nil then
|
||||
destination_filepath = option
|
||||
else
|
||||
table.insert(input_filepaths, option)
|
||||
input_filepaths_keys[option] = { json.null }
|
||||
end
|
||||
assert(#arg > 0, "\n" ..
|
||||
"[ERROR] usage: pandoc lua links.lua [--follow] <file>...")
|
||||
|
||||
local should_follow = arg[1] == "--follow" and true or false
|
||||
|
||||
local function file_exists (fp)
|
||||
local f = io.open(fp)
|
||||
if f ~= nil then f:close() return true else return false end
|
||||
end
|
||||
|
||||
for _,filepath in ipairs(input_filepaths) do
|
||||
local f = assert(io.open(filepath), "\n" ..
|
||||
"[ERROR] could not open " .. filepath)
|
||||
local visited = {}
|
||||
local function find_links (fp)
|
||||
local f = assert(io.open(fp), "\n" ..
|
||||
"[ERROR] could not open " .. fp .. " for reading.")
|
||||
local data = f:read("a")
|
||||
f:close()
|
||||
local visited_map = {}
|
||||
read(data):walk({
|
||||
Link = function (link)
|
||||
if not input_filepaths_keys[link.target] then return end
|
||||
if visited_map[link.target] then return end
|
||||
table.insert(input_filepaths_keys[filepath], link.target)
|
||||
table.insert(input_filepaths_keys[link.target], 1, filepath)
|
||||
visited_map[link.target] = true
|
||||
end
|
||||
})
|
||||
read(data):walk({ Link = function (link)
|
||||
if not file_exists(link.target) then return end
|
||||
if visited[link.target] then return end
|
||||
visited[link.target] = true
|
||||
io.write(link.target .. "\n")
|
||||
if should_follow then find_links(link.target) end
|
||||
end })
|
||||
end
|
||||
|
||||
local data = json.encode(input_filepaths_keys)
|
||||
local f = io.open(destination_filepath)
|
||||
if f == nil or f:read("a") ~= data then
|
||||
local f = assert(io.open(destination_filepath, "w"), "\n" ..
|
||||
"[ERROR] could not open " .. destination_filepath .. " for writing")
|
||||
f:write(data)
|
||||
f:close()
|
||||
for i = should_follow and 2 or 1, #arg do
|
||||
find_links(arg[i])
|
||||
end
|
||||
|
|
|
@ -1,23 +0,0 @@
|
|||
-- local l = require("pandoc.logging")
|
||||
local json = pandoc.json
|
||||
|
||||
assert(#arg > 1, "\n" ..
|
||||
"[ERROR] usage: pandoc lua sitemap.lua <destination file> <input file>...")
|
||||
local destination_filepath
|
||||
local input_filepaths = {}
|
||||
for _, option in ipairs(arg) do
|
||||
if destination_filepath == nil then
|
||||
destination_filepath = option
|
||||
else
|
||||
table.insert(input_filepaths, option)
|
||||
end
|
||||
end
|
||||
|
||||
local data = json.encode(input_filepaths)
|
||||
local f = io.open(destination_filepath)
|
||||
if f == nil or f:read("a") ~= data then
|
||||
local f = assert(io.open(destination_filepath, "w"), "\n" ..
|
||||
"[ERROR] could not open " .. destination_filepath .. " for writing")
|
||||
f:write(data)
|
||||
f:close()
|
||||
end
|
|
@ -3,7 +3,7 @@
|
|||
xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"
|
||||
lang="$if(lang)$$lang$$else$sl$endif$"
|
||||
xml:lang="$if(lang)$$lang$$else$sl$endif$"
|
||||
$if(dir)$ dir="$dir$"$endif$>
|
||||
$if(dir)$dir="$dir$"$endif$>
|
||||
<head>
|
||||
<meta charset="utf-8" />
|
||||
<meta name="generator" content="pandoc" />
|
||||
|
@ -17,33 +17,33 @@ $endif$
|
|||
<link rel="icon" href="favicon.svg" />
|
||||
<link rel="stylesheet" href="css/style.css" />
|
||||
</head>
|
||||
<body onload="start.scrollIntoView()"><!-- HACK -->
|
||||
<body>
|
||||
<main>
|
||||
$if(sitemap)$
|
||||
<nav class="sitemap">
|
||||
<h1><a href="/">bavbavhaus.net</a></h1>
|
||||
<ul>
|
||||
$for(sitemap)$
|
||||
<li>$it$</li>
|
||||
$endfor$
|
||||
</ul>
|
||||
</nav>
|
||||
$endif$
|
||||
$for(prevlinks)$
|
||||
<article class="prevlink">
|
||||
<article class="post">
|
||||
<header>
|
||||
<h1>
|
||||
<a href="index.html">bavbavhaus.net</a>
|
||||
/
|
||||
<a href="$url$">$if(title)$$title$$else$$pagetitle$$endif$</a></h1>
|
||||
$if(abstract)$
|
||||
$abstract$
|
||||
$endif$
|
||||
</header>
|
||||
$if(toc)$
|
||||
<nav>
|
||||
$if(toc-title)$
|
||||
<h2>$toc-title$</h2>
|
||||
$endif$
|
||||
$table-of-contents$
|
||||
</nav>
|
||||
$endif$
|
||||
$body$
|
||||
</article>
|
||||
$for(links)$
|
||||
<article class="post link">
|
||||
$it$
|
||||
</article>
|
||||
$endfor$
|
||||
<article id="start">
|
||||
${ bavbavhaus.net.inline.html5() }
|
||||
</article>
|
||||
$for(nextlinks)$
|
||||
<article class="nextlink">
|
||||
$it$
|
||||
</article>
|
||||
$endfor$
|
||||
<div class="dummy"><!-- HACK -->
|
||||
</div>
|
||||
</main>
|
||||
</body>
|
||||
</html>
|
||||
|
|
|
@ -1,6 +1,11 @@
|
|||
<h1 class="title"><a href="$url$">$if(title)$$title$$else$$pagetitle$$endif$</a></h1>
|
||||
<header>
|
||||
<h1><a href="$url$">$if(title)$$title$$else$$pagetitle$$endif$</a></h1>
|
||||
$if(abstract)$
|
||||
$abstract$
|
||||
$endif$
|
||||
</header>
|
||||
$if(toc)$
|
||||
<nav class="toc">
|
||||
<nav>
|
||||
$if(toc-title)$
|
||||
<h2>$toc-title$</h2>
|
||||
$endif$
|
||||
|
|
|
@ -1,15 +1,11 @@
|
|||
/* variables */
|
||||
:root {
|
||||
--font-size: 12pt;
|
||||
--line-height: 1.625;
|
||||
--line-height: 1.25;
|
||||
--font-family: monospace;
|
||||
|
||||
/* font-derived vertical and horizontal units */
|
||||
--v-un: calc(var(--font-size) * var(--line-height));
|
||||
--h-un: 1ch;
|
||||
|
||||
/* font-derived column width */
|
||||
--col-w: clamp(33.33vw, 80ch, 100vw);
|
||||
--col-w: clamp(33.33vw, 80ch, 80vw);
|
||||
|
||||
/* colors */
|
||||
--fg-c: #000000;
|
||||
|
@ -27,10 +23,13 @@
|
|||
}
|
||||
|
||||
/* reset */
|
||||
|
||||
* {
|
||||
box-sizing: border-box;
|
||||
margin: unset;
|
||||
hyphens: auto;
|
||||
scrollbar-width: thin;
|
||||
scrollbar-color: var(--link-c) rgba(0,0,0,0);
|
||||
}
|
||||
|
||||
::selection {
|
||||
|
@ -39,12 +38,11 @@
|
|||
}
|
||||
|
||||
/* root */
|
||||
|
||||
:root {
|
||||
color: var(--fg-c);
|
||||
background-color: var(--bg-c);
|
||||
font: var(--font-size)/var(--line-height) var(--font-family);
|
||||
scrollbar-width: thin;
|
||||
scrollbar-color: var(--link-c) rgba(0,0,0,0);
|
||||
}
|
||||
|
||||
body {
|
||||
|
@ -52,36 +50,43 @@ body {
|
|||
}
|
||||
|
||||
/* content sectioning */
|
||||
|
||||
address {
|
||||
font-style: unset;
|
||||
}
|
||||
|
||||
h1, h2, h3, h4, h5, h6 {
|
||||
hyphens: none;
|
||||
font-size: unset;
|
||||
}
|
||||
|
||||
:is(h1, h2, h3, h4, h5, h6) * {
|
||||
hyphens: none;
|
||||
}
|
||||
|
||||
h1, h2 {
|
||||
font-weight: bold;
|
||||
}
|
||||
|
||||
h3, h4, h5, h6 {
|
||||
font-weight: unset;
|
||||
font-style: italic;
|
||||
}
|
||||
|
||||
/* text content */
|
||||
|
||||
:is(h1, h2, h3, h4, h5, h6) {
|
||||
margin-block-start: calc(2 * var(--v-un));
|
||||
margin-block-end: var(--v-un);
|
||||
margin-block-start: 2rlh;
|
||||
margin-block-end: 1rlh;
|
||||
}
|
||||
|
||||
:is(blockquote, div, dl, figure, hr, menu, ol, p, pre, ul) +
|
||||
:is(blockquote, div, dl, figure, hr, menu, ol, p, pre, ul) {
|
||||
margin-block-start: var(--v-un);
|
||||
:is(blockquote, div, dl, figure, hr, menu, ol, p, pre, table, ul) +
|
||||
:is(blockquote, div, dl, figure, hr, menu, ol, p, pre, table, ul) {
|
||||
margin-block-start: 1rlh;
|
||||
}
|
||||
|
||||
blockquote {
|
||||
margin-inline: calc(4 * var(--h-un));
|
||||
margin-inline: 2ch;
|
||||
}
|
||||
|
||||
dt {
|
||||
|
@ -89,11 +94,15 @@ dt {
|
|||
}
|
||||
|
||||
dd {
|
||||
padding-inline-start: calc(4 * var(--h-un));
|
||||
padding-inline-start: 2ch;
|
||||
}
|
||||
|
||||
figure {
|
||||
margin-inline: 2ch;
|
||||
}
|
||||
|
||||
ol, ul, menu {
|
||||
padding-inline-start: calc(4 * var(--h-un));
|
||||
padding-inline-start: 5ch;
|
||||
}
|
||||
|
||||
:is(ol, ul, menu) :is(ol, ul, menu) {
|
||||
|
@ -119,13 +128,14 @@ hr::after {
|
|||
}
|
||||
|
||||
pre {
|
||||
margin-inline: calc(4 * var(--h-un));
|
||||
margin-inline: 2ch;
|
||||
color: var(--link-c);
|
||||
overflow-y: scroll;
|
||||
}
|
||||
|
||||
|
||||
/* inline text semantics */
|
||||
|
||||
a {
|
||||
cursor: pointer;
|
||||
text-decoration: underline;
|
||||
|
@ -151,65 +161,74 @@ code {
|
|||
color: var(--link-c);
|
||||
}
|
||||
|
||||
|
||||
/* image and multimedia */
|
||||
|
||||
img {
|
||||
max-width: 100%;
|
||||
}
|
||||
|
||||
|
||||
/* table content */
|
||||
|
||||
table {
|
||||
table-layout: fixed;
|
||||
border-collapse: collapse;
|
||||
}
|
||||
|
||||
th, td {
|
||||
padding-inline: 1ch;
|
||||
}
|
||||
|
||||
th {
|
||||
border-bottom: thin solid;
|
||||
vertical-align: bottom;
|
||||
hyphens: none;
|
||||
}
|
||||
|
||||
td {
|
||||
vertical-align: top;
|
||||
}
|
||||
|
||||
/* layout */
|
||||
body>main {
|
||||
width: 100vw;
|
||||
height: 100vh;
|
||||
|
||||
main {
|
||||
height: 100vh;
|
||||
display: grid;
|
||||
grid-auto-flow: column;
|
||||
grid-auto-columns: var(--col-w);
|
||||
overflow-x: scroll;
|
||||
scroll-snap-type: x proximity;
|
||||
}
|
||||
|
||||
body>main>* {
|
||||
main>* {
|
||||
padding: 1rlh 1ch;
|
||||
overflow-y: scroll;
|
||||
padding: var(--v-un) var(--h-un);
|
||||
scroll-snap-align: center;
|
||||
}
|
||||
|
||||
article:focus {
|
||||
outline: none;
|
||||
/* article.post */
|
||||
|
||||
article.post>header,
|
||||
article.post>nav {
|
||||
margin-block: 1rlh;
|
||||
}
|
||||
|
||||
/* toc */
|
||||
nav.toc {
|
||||
margin-block: var(--v-un);
|
||||
}
|
||||
|
||||
/* footnotes */
|
||||
aside.footnotes {
|
||||
margin-block: var(--v-un);
|
||||
}
|
||||
|
||||
aside.footnotes>hr {
|
||||
font-weight: bold;
|
||||
}
|
||||
|
||||
/* fenced divs */
|
||||
/* div.horizontal */
|
||||
|
||||
div.horizontal {
|
||||
display: grid;
|
||||
grid-auto-flow: column;
|
||||
grid-auto-columns: 100%;
|
||||
gap: calc(2 * var(--h-un));
|
||||
gap: 1ch;
|
||||
overflow-x: scroll;
|
||||
scroll-snap-type: x proximity;
|
||||
}
|
||||
|
||||
div.horizontal>* {
|
||||
margin-block: unset;
|
||||
scroll-snap-align: center;
|
||||
}
|
||||
|
||||
/* math */
|
||||
/* .display.math */
|
||||
|
||||
.display.math {
|
||||
display: block;
|
||||
text-align: center;
|
||||
}
|
||||
|
||||
/* fenced pres */
|
||||
pre.center {
|
||||
text-align: center;
|
||||
}
|
||||
|
|
|
@ -4,7 +4,7 @@ title: "Teorije tehnologije"
|
|||
|
||||
Osnovno raziskovalno vprašanje: ali se pri sodobnem tehnološkem razvoju dogaja
|
||||
nekaj, česar koncept avtomatizacije kot se razvije in uporablja v 20. stoletju,
|
||||
ne zajame.
|
||||
ne zajame. Ter ali se to, kar pride po avtomatizaciji, že dogaja.
|
||||
|
||||
*Razumevanja avtomatizacije*: (1) samodejnost strojev; (2) prenos človekovih
|
||||
dejavnosti na stroje; (3) programiranost strojev.
|
||||
|
@ -18,7 +18,7 @@ avtomatizacija predstavlja odtujitev.
|
|||
3. Vnaprejšnja določenost strojnih dejanj. Popolnoma nesporna opredelitev, a se
|
||||
danes postavlja vprašanje, če se to spreminja: Vprašanje inteligence strojev.
|
||||
|
||||
## André Leroi-Gourhan, *Gib in beseda*
|
||||
## Leroi-Gourhan, *Gib in beseda*
|
||||
|
||||
Leroi-Gourhan ponudi teorijo o osnovnem razmerju med človekom in tehnologijo in
|
||||
sicer, da tehnologija nadaljevanje evolucije človeka.
|
||||
|
@ -139,7 +139,7 @@ zoološkim in sociološkim.
|
|||
- 5. eksternalizacija programiranja (?)
|
||||
|
||||
|
||||
## Karl Marx, *Kapital*
|
||||
## Marx, *Kapital*
|
||||
|
||||
Kapitalistični stroji in industrija.
|
||||
|
||||
|
@ -155,7 +155,7 @@ tehnološkim imperativom. Ni socialnega pogajanja s strojem.
|
|||
|
||||
- posebnost kapitalizma je, da tehnološki razvoj poteka hitreje in bolj
|
||||
kontinuirano (tu je neka povezava s [produktivnim
|
||||
delom](marx_digresija_o_produktivnem_delu.md)).
|
||||
delom](digresija_o_produktivnem_delu.md)).
|
||||
|
||||
- Marx je dober, ker brzda svoje konzervativne impulze. Njegov refleks ni, da
|
||||
se vrača v zlato dobo obrti.
|
||||
|
@ -182,7 +182,7 @@ virtuoznost. Ne imitira biološkega telesa.
|
|||
gospodinjstva)
|
||||
|
||||
|
||||
## Michael Heinrich, *Kritika politične ekonomije*
|
||||
## Heinrich, *Kritika politične ekonomije*
|
||||
|
||||
*Konstantni in variabilni kapital*.
|
||||
|
||||
|
@ -239,15 +239,15 @@ in kupcev. Meje delovnega dne se iz tega ne da izpeljati, ta se določa v
|
|||
soočenju pravice proti pravici:
|
||||
|
||||
> Ko kapitalist poskuša karseda podaljšati delovni dan in, če je le mogoče, iz
|
||||
> enega delovnega dne narediti dva, uveljavlja svojo pravico kot kupec. Na
|
||||
> drugi strani specifična narava prodanega blaga vključuje mejo porabe tega
|
||||
> blaga pri kupcu, in ko hoče delavec delovni dan omejiti na določeno normalno
|
||||
> velikost, uveljavlja svojo pravico kot prodajalec. Tu imamo torej antinomijo,
|
||||
> pravico proti pravici, obe enako zapečateni z zakonom blagovne menjave. Med
|
||||
> enakima pravicama odloča sila. In tako se v zgodovini kapitalistične
|
||||
> produkcije normiranje delovnega dne prikazuje kot boj za meje delovnega dne
|
||||
> -- boj med vsemi kapitalisti, tj. razredom kapitalistov, in vsemi delavci
|
||||
> oziroma delavskim razredom [@marx2012kapital1, 193].
|
||||
> enega delovnega dne narediti dva, uveljavlja svojo pravico kot kupec. Na drugi
|
||||
> strani specifična narava prodanega blaga vključuje mejo porabe tega blaga pri
|
||||
> kupcu, in ko hoče delavec delovni dan omejiti na določeno normalno velikost,
|
||||
> uveljavlja svojo pravico kot prodajalec. Tu imamo torej antinomijo, pravico
|
||||
> proti pravici, obe enako zapečateni z zakonom blagovne menjave. Med enakima
|
||||
> pravicama odloča sila. In tako se v zgodovini kapitalistične produkcije
|
||||
> normiranje delovnega dne prikazuje kot boj za meje delovnega dne -- boj med
|
||||
> vsemi kapitalisti, tj. razredom kapitalistov, in vsemi delavci oziroma
|
||||
> delavskim razredom. [@marx2012kapital1, 193]
|
||||
|
||||
Poleg kritike meje politične ekonomije kot znanosti se nam tu zdi bistveno:
|
||||
|
||||
|
@ -318,7 +318,142 @@ Marx imenuje tehnična delitev dela tista, ki jo narekujejo kapitalistični stro
|
|||
Materializacija imperativov kapitala je v strojih. "Materialna eksistenca
|
||||
ideologije" je ovinek do govora o diskurzih ...
|
||||
|
||||
[marx](marx_digresija_o_produktivnem_delu.md)
|
||||
## Morris-Suzuki, *Beyond computopia*
|
||||
|
||||
|
||||
### Monopolni kapital
|
||||
|
||||
Morris-Suzuki na podlagi Barana in Sweezeya ter Bravermana glavne elemente
|
||||
modela "monopolnega kapitala" povzema tako:
|
||||
|
||||
> 1. ekonomija kjer prevladujejo velike korporacije, katerih konkurenčne
|
||||
> instinkte omejuje močna potreba po vzajemni samoohranitvi;
|
||||
> 2. vedno večji ekonomski presežek, ki se usmerja v neproduktivne rabe
|
||||
> (prodaja, militarizem, odpadki) in vedno znova grozi, da bo zajel sistem;
|
||||
> 3. menedžerski vladajoči razred pri katerem je lastnina kapitala posplošeno
|
||||
> (tj. razred kot celota ima v lasti večino kapitala kot celote, posamezniki
|
||||
> pa običajno niso lastniki določenega fragmenta kapitala s katerim
|
||||
> upravljajo);
|
||||
> 4. obsežen, dekvalificiran (razveščinjen) in splošno pasiven delavski razred;
|
||||
> ter
|
||||
> 5. sloj tehničnih in profesionalnih delavcev ki, po Bravermanu, vzpostavljajo
|
||||
> "pravi srednji sloj", se pravi zasedajo ekonomski položaj med upravljalci
|
||||
> in upravljanimi. [@morrissuzuki1988beyond, 73-74]
|
||||
|
||||
### Produkcija informacij
|
||||
|
||||
Posledica fizične razdružitve delavca (živega dela) in stroja (nakopičenega
|
||||
dela) je, da se ekonomski "center" premakne od produkcije dobrin k produkciji
|
||||
inovacij (tj. produkciji novega znanja za izdelavo dobrin). Razloga sta predvsem
|
||||
dva:
|
||||
|
||||
1. Avtomatizacija poveča hitrost in zmanjša strošek produkcije dobrin. Ob
|
||||
obstoječih mejah trga bi to vodilo v nasičenje trga in stagnacijo, če
|
||||
podjetja ne bi vse večjega deleža sredstev namenjala nenehnemu preoblikovanju
|
||||
in nadgrajevanju svojih produktov.
|
||||
2. Zaradi vse manjše potrebe po delavcih za produkcijo samih dobrin podjetja vse
|
||||
težje ustvarijo profit na podlagi izkoriščanja delavcev v proizvodnji.
|
||||
[@morrissuzuki1988beyond, 76]
|
||||
|
||||
Iz slednjega bi lahko po tradicionalni socialistični analizi kapitalizma lahko
|
||||
sklepali, da avtomatizacija vodi v spontan zlom kapitalizma. Toda nenehna
|
||||
inovacija nudi izstop iz te pasti.
|
||||
|
||||
---
|
||||
|
||||
*avtomatizacija* (v 80. letih, na Japonskem)
|
||||
|
||||
*informacijski kapitalizem*
|
||||
|
||||
Beyond Computopia: kritika optimističnih narativov o razvoju računalnikov
|
||||
|
||||
*general intellect*, obči razum (splošni intelekt) (meti 1 08 str 506)
|
||||
|
||||
: skoncentrirana družbena vednost, ki (na eni točki) v kapitalizmu deluje kot
|
||||
produktivna sila
|
||||
|
||||
## Ramtin, *Capitalism and automation*
|
||||
|
||||
- kapitalizem in avtomatizacija II
|
||||
|
||||
- Ramtinov point: avtomatizacija prinaša kvalitativen prelom v zgodovini
|
||||
kapitalizma. Diskuntiuteta je v tem, da se nadzor (funkcija nadzora) prenese
|
||||
na stroje. To naznanja tudi začetek aktivne vloge tehnologije znotraj
|
||||
produkcijskega načina.
|
||||
|
||||
- gl. Althusser "materialnost ideologije" iz vidika reprodukcije kapitalizma na
|
||||
podlagi tehnične realnosti strojev -- zgodovina softwarea in zgodovina
|
||||
kibernetike je tu pomembna.
|
||||
|
||||
Po Althusserju mora obstajati nekaj zunanjega, kar reproducira kapitalizem.
|
||||
Vprašanje, če to še drži, da reprodukcija produkcijskih razmerij potrebuje
|
||||
nekaj zunanjega.
|
||||
|
||||
- *fetiš kapitala/kapitalski fetiš*
|
||||
|
||||
Fetiš blaga: razumeti blago, kot da bi blaga sama po sebi imeli vrednost.
|
||||
|
||||
Fetiš kapitala: razumeti kapital, kot da bi denar (kapital) sam po sebi imel
|
||||
nekatere lastnosti. Razumeti kapital, kot da ima sam po sebi moč svojega
|
||||
povečevanja. Marxov point: kapital (stroji) nima nobene moči, sam po sebi,
|
||||
ampak zgolj v svojem družbenem kontekstu.
|
||||
|
||||
- (M. Graziano o animizmu)
|
||||
|
||||
Značilno za človeški um je, da bitjem in stvarem pripisujemo um. Gre še en
|
||||
korak naprej, da tudi ljudem pripisujemo um.
|
||||
|
||||
- Ramtin
|
||||
|
||||
1. prenos moči
|
||||
2. transformacija gibanja
|
||||
3. nadzor
|
||||
|
||||
- "Osiromašenje" okolja je pogoj za delovanje (primitivnih) strojev.
|
||||
|
||||
(Pri gradnji nimamo te možnosti, to je pomembno v luči "strukturne"
|
||||
zaostalosti avtomatizacije gradbišča.)
|
||||
|
||||
- Gl. Ramtin o Nobel, *Forces of Production*
|
||||
|
||||
Pomanjkljivost Ramtina in Nobla: ni nemogoče, da kapitalizem ne bi spodbujal
|
||||
nepokorščino, torej nepokorščina je lahko tudi produktivna. Torej kapitalu ne
|
||||
gre za disciplino samo po sebi. "Clash" med produktivnostjo in našo
|
||||
nedesciplino je na ravni tega, da smo živa bitja. Naša telesa so dana.
|
||||
(možno dopolnit z Leroi-Gourhan)
|
||||
|
||||
- Ramtinov point: ločevanje softwarea od hardwarea, sprememba razrednih
|
||||
razmerij, ...
|
||||
|
||||
### Avtomatizacija in proces koncepcije
|
||||
|
||||
> At present the process is in its infancy, and the hardware and software
|
||||
> components of this process appear as 'tools' and 'aids' to the conception
|
||||
> workers rather than as their dispossessors. But the technology of, for
|
||||
> instance, computer-aided design (CAD) -- developed on the basis of
|
||||
> minicomputers, digitizing boards and visual display units -- contains, in
|
||||
> embryoniC form, the very elements which can lead to a greater objectiflcatlon
|
||||
> of the process of conception. [@ramtin1991capitalism, 75]
|
||||
|
||||
## Dyer-Witheford, Kjosen in Steinhoff, *Inhuman power*
|
||||
|
||||
- kapitalizem in UI
|
||||
|
||||
- (gl. Good, Intelligence explosion)
|
||||
|
||||
- Človeška inteligenca nam ni transparentna, zato je ne moremo imeti za
|
||||
*benchmark* pri vrednotenju umetne inteligence. Kar pa nam je jasno, po čemer
|
||||
pa lahko sodimo, je *splošnost* človeške inteligence (prožnost, kreativnost,
|
||||
improvizacija). Zaenkrat UI tega še ne dosega, dobre so zgolj na svojem
|
||||
področju. "Narrow AI" vs. AGI.
|
||||
|
||||
- (gl. Virno -- mnoštvo ..., Vercelone)
|
||||
- (gl. Pamela McCorduck, Sautoy, The Creativity Code)
|
||||
|
||||
|
||||
## Parisi, "Instrumental reason"
|
||||
|
||||
- kapitalizem in UI II -- dinamična avtomatizacija
|
||||
|
||||
<!--
|
||||
|
||||
|
@ -344,6 +479,7 @@ ideologije" je ovinek do govora o diskurzih ...
|
|||
|
||||
-->
|
||||
|
||||
|
||||
---
|
||||
lang: sl
|
||||
references:
|
||||
|
@ -401,14 +537,41 @@ references:
|
|||
issued: 2013
|
||||
language: sl
|
||||
- type: book
|
||||
id: morrissuzuki2011beyond
|
||||
id: morrissuzuki1988beyond
|
||||
author:
|
||||
- family: Morris-Suzuki
|
||||
given: Tessa
|
||||
title: "Beyond computopia: information, automation and democracy in Japan"
|
||||
title-short: "Beyond computopia"
|
||||
publisher-place: London
|
||||
publisher: Routledge
|
||||
issued: 2011
|
||||
publisher: Kegan Paul International
|
||||
issued: 1988
|
||||
language: en
|
||||
- type: book
|
||||
id: ramtin1991capitalism
|
||||
author:
|
||||
- family: Ramtin
|
||||
given: Ramin
|
||||
title: "Capitalism and automation: revolution in technology and capitalist breakdown"
|
||||
title-short: "Capitalism and automation"
|
||||
publisher-place: London
|
||||
publisher: Pluto Press
|
||||
issued: 1991
|
||||
language: en
|
||||
- type: book
|
||||
id: dyerwitheford2019inhuman
|
||||
author:
|
||||
- family: Dyer-Witheford
|
||||
given: Nick
|
||||
- family: Kjosen
|
||||
given: Atle Mikkola
|
||||
- family: Steinhoff
|
||||
given: James
|
||||
title: "Inhuman power: artificial intelligence and the future of capitalism"
|
||||
title-short: "Inhuman power"
|
||||
publisher-place: London
|
||||
publisher: Pluto Press
|
||||
issued: 2019
|
||||
language: en
|
||||
# vim: spelllang=sl
|
||||
...
|
||||
|
|
|
@ -1,16 +1,21 @@
|
|||
---
|
||||
title: "Primož Krašovec, *Tujost kapitala*"
|
||||
title: "Tujost kapitala"
|
||||
abstract: |
|
||||
Zapiski okoli Tujost kapitala
|
||||
...
|
||||
|
||||
<!-- ## Zgodovinska prelomnost kapitalizma -->
|
||||
## Zgodovinska prelomnost kapitalizma
|
||||
|
||||
<!-- ## Tujost kapitala -->
|
||||
## Tujost kapitala
|
||||
|
||||
## Odmiranje razrednega boja
|
||||
|
||||
## Ideologija kot tehnologija
|
||||
|
||||
## Ksenokultura
|
||||
|
||||
<!-- ## Odmiranje razrednega boja -->
|
||||
|
||||
<!-- ## Ideologija kot tehnologija -->
|
||||
|
||||
<!-- ## Ksenokultura -->
|
||||
|
||||
|
||||
|
|
@ -0,0 +1,25 @@
|
|||
[[!meta title="O bavbavhaus.net"]]
|
||||
|
||||
> Odkrivanje zatona arhitektov kot aktivnih ideologov, spoznanje o
|
||||
> ogromnih tehnoloških zmožnostih racionalizacije mesta in ozemlja
|
||||
> skupaj z vsakodnevnimi ugotovitvami o njihovi brezkoristnosti ter
|
||||
> zastaranje specifičnih metod projektiranja še preden so njihove
|
||||
> hipoteze lahko preverjene v realnosti za arhitekte tvorijo tesnobno
|
||||
> vzdušje, ki na obzorju ponuja vpogled na zelo konkretno ozadje,
|
||||
> zastrašujoče kot največje zlo …[^about1]
|
||||
|
||||
[[*bavbavhaus.net*|index]] je poskus *hekanja* prokrastinacije in
|
||||
produktivne subsumpcije neusmerjenega raziskovanja ter zapisovanja pod
|
||||
splet hiperpovezav okoli teme arhitekture in kapitalističnega razvoja.
|
||||
|
||||
Vsaka stran je niz strani, ki vodijo do nje ter iz nje, in sebe.
|
||||
|
||||
povezave do ... stran ... povezave iz
|
||||
_____ _____ _____
|
||||
| | | | | |
|
||||
... | | | | | | ...
|
||||
|_____| |_____| |_____|
|
||||
|
||||
[^about1]: Manfredo Tafuri, »Per una critica dell’ideologia
|
||||
archittetonica«, *Contropiano: materiali marxisti*, št. 1 (1969):
|
||||
77.
|
|
@ -0,0 +1,307 @@
|
|||
[[!meta title="Karl Marx, Digresija o produktivnem delu"]]
|
||||
|
||||
V Marxovih ekonomskih rokopisih iz let 1861–1863 se med razpravo o
|
||||
delitvi dela pojavi satirična »Digresija o produktivnem delu«:
|
||||
|
||||
> Filozof producira ideje, pesnik pesmi, pastor pridige, profesor
|
||||
> kompendije itn. Zločinec producira zločine. Če si pobliže ogledamo
|
||||
> povezanost te zadnje produkcijske panoge z mejami družbe, bomo
|
||||
> opustili veliko predsodkov. Zločinec ne producira le zločinov, temveč
|
||||
> tudi kazensko pravo in s tem tudi profesorja, ki predava o kazenskem
|
||||
> pravu, poleg tega pa še neogibni kompendij, v katerem ta profesor vrže
|
||||
> svoja predavanja kot »blago« na splošni trg. S tem se veča narodno
|
||||
> bogastvo, ne upoštevajoč zasebnega užitka, ki ga daje rokopis
|
||||
> kompendija njegovemu tvorcu, kot nam \[pove\] kompetentna priča prof.
|
||||
> Roscher (glej ). Zločinec producira nadalje vso policijo in kazensko
|
||||
> pravosodje, biriče, sodnike, rablje, porotnike itn. in vse te različne
|
||||
> poklicne panoge, ki predstavljajo ravno toliko kategorij družbene
|
||||
> delitve dela, razvijajo različne zmožnosti človeškega duha, ustvarjajo
|
||||
> nove potrebe in nove načine za njihovo zadovoljitev. Že mučenje je
|
||||
> spodbudilo za najumetelnejša mehanična odkritja in je v produkciji
|
||||
> svojih orodij zaposlovalo množico častitih rokodelcev. Zločinec
|
||||
> producira vtis, deloma moralen, deloma tragičen, pač odvisno, in s to
|
||||
> »storitvijo« vzburja moralna in estetska občutja občinstva. Ne
|
||||
> producira le kompendijev o kazenskem pravu, ne le kazenskih zakonikov
|
||||
> in s tem kazenskih zakonodajalcev, temveč tudi umetnost, lepo
|
||||
> literaturo, romane in celo tragedije, kot pričata ne le Müllnerjeva
|
||||
> »Krivda« in Schillerjevi »Razbojniki«, temveč celo »Ojdip« in »Richard
|
||||
> III.«. Zločinec pretrga monotonijo in vsakdanjo gotovost meščanskega
|
||||
> življenja. S tem ga obvaruje pred stagniranjem in zbudi tisto nemirno
|
||||
> napetost in razgibanost, brez katerih bi otopela tudi ost konkurence.
|
||||
> S tem spodbuja produktivne sile. Medtem ko zločin odtegne del
|
||||
> presežnega prebivalstva trgu dela in s tem zmanjša konkurenco med
|
||||
> delavci, ko do neke določene točke prepreči, da bi mezda padla pod
|
||||
> minimum, absorbira boj proti zločinu drugi del istega prebivalstva.
|
||||
> Zločinec torej nastopi kot ena izmed tistih naravnih »izravnav«, ki
|
||||
> vzpostavi pravo raven in odpre pravcato perspektivo »koristnih«
|
||||
> zaposlitev. Delovanje zločina na razvoj produktivne sile je mogoče do
|
||||
> podrobnosti dokazati. Ali bi se ključavnice kdajkoli razvile do
|
||||
> zdajšnje popolnosti, če ne bi bilo tatov? Ali bi izdelava bankovcev
|
||||
> dosegla svojo zdajšnjo dovršenost, če ne bi bilo ponarejevalcev
|
||||
> denarja? Ali bi mikroskop našel pot v navadne trgovske sfere (glej
|
||||
> Babbage), če ne bi prav v trgovanju goljufali? Mar nima za praktično
|
||||
> kemijo ravno toliko zaslug ponarejanje blaga in prizadevanje odkriti
|
||||
> ga kakor poštena produkcijska prizadevnost? Zločin z vedno novimi
|
||||
> načini napadov na lastnino prikliče v življenje vedno nova obrambna
|
||||
> sredstva in učinkuje s tem enako produktivno kakor strikes na izume
|
||||
> strojev. Pa pustimo področje zasebnega zločina. Ali bi brez
|
||||
> nacionalnega zločina sploh kdaj nastal svetovni trg? In celo narodi?
|
||||
> In mar ni od Adamovih časov naprej drevo greha hkrati tudi drevo
|
||||
> spoznanja? Mandville je v »Fable of the Bees« (1705) že dokazal
|
||||
> produktivnost vseh mogočih poklicev itn. in sploh tendenco tega
|
||||
> argumenta: »That what we call evil in this world, moral as well as
|
||||
> natural, is the grand principle that makes us sociable creatures, the
|
||||
> solid basis, the *life and support of all trades and employments*
|
||||
> without exception; there we must look for the true origin of all arts
|
||||
> and sciences; and the moment evil ceases the society must be spoiled,
|
||||
> if not totally destroyed.« Le da je bil Mandeville seveda neskončno
|
||||
> bolj drzen in pošten kakor filistrski apologeti meščanske
|
||||
> družbe.[^marx_digresija_o_produktivnem_delu1]
|
||||
|
||||
- Ironija, satira usmerjena v vulgarne ekonomiste.
|
||||
- Kaže, da zadeva ni enostavna, enoznačna. To je verjetno stvar tega,
|
||||
da gledamo kapital v deloti (družba).
|
||||
- Relevantno še danes, ker se levičarji motijo o tem. Relevantno je
|
||||
vztrajat pri pravilni interpretaciji, ker so politične posledice
|
||||
tega.
|
||||
|
||||
na katero je v levičarskih razpravah, kakor se te pojavljajo v
|
||||
»postindustrijskih« družbah, vredno večkrat opomniti. Govorimo o
|
||||
arbitrarnem razlikovanju nekaterih marksistov in marksistk med
|
||||
proizvodnjo in storitvenim sektorjem na podlagi tega ali sektorja
|
||||
»ustvarjata vrednost«. Razlikovanje, kakor nam je znano, nima prave
|
||||
podlage, je pa teoretsko in politično sporno saj zamegljuje predmet
|
||||
kritike politične ekonomije v družbah, ko delavci ne udarjajo več z
|
||||
macolami v istem obsegu kot so to domnevno počeli v Manchestru leta 1863
|
||||
(tudi ta statistika bi presenetila).
|
||||
|
||||
------------------------------------------------------------------------
|
||||
|
||||
- \[povzetek absolutne in relativne presežne vrednosti\]
|
||||
|
||||
Dvema oblikama presežne vrednosti – absolutni in relativni – ustrezata
|
||||
dve obliki *subsumpcije dela pod kapitalom*, oziroma dve obliki
|
||||
*kapitalistične produkcije*, pri čemer je prva vedno podlaga drugi,
|
||||
čeprav lahko druga predstavlja tudi podlago za uvedbo prve v novih
|
||||
panogah.[^marx_digresija_o_produktivnem_delu2]
|
||||
|
||||
Prvo obliko, ki sloni na absolutni presežni vrednosti, Marx imenuje
|
||||
*formalna subsumpcija dela pod kapitalom* saj se od drugih produkcijskih
|
||||
načinov – kjer producenti zase ali za drugega proizvajajo presežek –
|
||||
razlikuje zgolj *formalno*. Razlika je v vrsti prisile, v metodi s
|
||||
katero je presežna vrednost priklicana v obstoj.
|
||||
|
||||
Bistvene točke *formalne subsumpcije dela pod kapitalom*:
|
||||
|
||||
1) *delavec* se nasproti kapitalistu, posestniku denarja, postavlja kot
|
||||
posestnik lastne delovne zmožnosti in kot prodajalec njene začasne
|
||||
rabe. Oba se srečata kot lastnika blag, kot prodajalec in kupec in
|
||||
zatorej kot formalno svobodni osebi med katerima ni drugega,
|
||||
politično ali družbeno določenega, razmerja gospostva ali
|
||||
podreditve.[^marx_digresija_o_produktivnem_delu3] V kolikor pride do
|
||||
podreditve, do te pride iz posebne vsebine prodaje ne pa iz prodaji
|
||||
vnaprej postavljene
|
||||
podreditve.[^marx_digresija_o_produktivnem_delu4]
|
||||
|
||||
2) *objektivni pogoji dela* (surovine, orodja – produkcijska sredstva)
|
||||
ter *subjektivni pogoji dela* (življenjska sredstva) v celoti ali
|
||||
vsaj delno pripadajo kupcu in konsumentu njegovega dela, torej
|
||||
delavcu stojijo nasproti kot *kapital*. Bolj kot se mu pogoji dela
|
||||
postavljajo nasproti kot lastnost drugega, bolj so razmerje med
|
||||
kapitalom in mezdnim delom formalno prisotno, torej bolj je formalna
|
||||
subsumpcija dela pod kapital dokončna. (Prva točka implicira drugo,
|
||||
saj drugače delavecu ne bi bilo potrebno prodajati svoje delovne
|
||||
zmožnosti.)
|
||||
|
||||
Do tu ni razlike v samem produkcijskem načinu. Delovni proces je iz
|
||||
tehnološkega vidika nespremenjen in je zgolj kot delovni proces podrejen
|
||||
kapitalu.
|
||||
|
||||
\[neurejeni izpiski\]
|
||||
|
||||
> Delo se v dejanskem produkcijskem procesu *realiter* spreminja v
|
||||
> kapital, toda ta sprememba \[je\] pogojena s prvotno menjavo med
|
||||
> denarjem in delovno zmožnostjo \[Arbeitsvermögen\]. Šele s to
|
||||
> *neposredno* spremembo dela v *upredmeteno* delo, ki ne pripada
|
||||
> delavcu marveč kapitalistu, se denar spremeni v kapital, tudi tisti
|
||||
> del \[denarja\], ki je dobil formo produkcijskih sredstev, delovnih
|
||||
> pogojev. Pred tem je denar samo *na sebi* kapital, pa najsi eksistira
|
||||
> v svoji lastni formi ali pa v formi blag (produktov), ki imajo neko
|
||||
> podobo, v kateri lahko služijo kot produkcijska sredstva novih blag.
|
||||
>
|
||||
> To določeno *razmerje* do dela šele spremeni denar ali blago v
|
||||
> kapital, delo pa, ki s tem svojim razmerjem do produkcijskih pogojev,
|
||||
> razmerjem, ki mu ustreza določeno obnašanje v dejanskem produkcijskem
|
||||
> procesu, spreminja denar ali blago v kapital, tj. delo, ki nasproti
|
||||
> delovni zmožnosti osamosvojeno *upredmeteno* delo ohranja in veča v
|
||||
> njegovi vrednosti, je *produktivno* delo. Produktivno delo je samo
|
||||
> neki skrajšan izraz za celotno razmerje in za način, v katerem delovna
|
||||
> zmožnost figurira v kapitalističnem produkcijskem procesu.
|
||||
> Razlikovanje od *drugih* vrst dela pa je izredno pomembno, ker izraža
|
||||
> prav tisto oblikovno določenost dela, na kateri sloni celoten
|
||||
> kapitalistični produkcijski način in kapital sam.
|
||||
>
|
||||
> *Produktivno delo* je torej takšno delo – v sistemu kapitalistične
|
||||
> produkcije – ki producira presežno vrednost za svojega employer
|
||||
> \[delodajalca\] ali, je delo, ki spreminja objektivne delovne pogoje v
|
||||
> kapital, njihovega posestnika pa v kapitalista, torej delo, ki
|
||||
> producira svoj lasten produkt kot
|
||||
> kapital.[^marx_digresija_o_produktivnem_delu5]
|
||||
|
||||
> Kapitalistični produkcijski način zato tudi ni le produkcija blag. Je
|
||||
> proces, ki absorbira neplačano delo in ki material in delovna sredstva
|
||||
> – produkcijska sredstva – naredi za sredstva absorpcije neplačanega
|
||||
> dela.
|
||||
>
|
||||
> Iz dosedaj povedanega izhaja, da označitev dela kot *produktivnega*
|
||||
> nima najprej absolutno nič opraviti z določeno *vsebino dela*, z
|
||||
> njegovo posebno koristnostjo ali s svojevrstno uporabno vrednostjo, v
|
||||
> kateri se delo prikazuje.
|
||||
>
|
||||
> *Ista* vrsta dela je lahko *produktivna* ali *neproduktivna*.
|
||||
>
|
||||
> Npr. Milton, who did the »Paradise Lost« for 5 £ \[ki je napisal
|
||||
> »Izgubljeni raj« za 5 funtov\], je bil *neproduktiven delavec*.
|
||||
> Nasprotno je pisatelj, ki opravlja konkretno delo za svojega
|
||||
> knjigotržca, *produktiven delavec*. Milton je produciral »Izgubljeni
|
||||
> raj« iz istega vzroka kot producira sviloprejka svilo. To je bilo
|
||||
> udejstvovanje *njegove* narave. Kasneje je prodal produkt za 5 £. Toda
|
||||
> leipziški literarni proletarec, ki pod upravo svojega knjigotržca
|
||||
> producira knjige (npr. ekonomske priročnike), je *produktiven
|
||||
> delavec*; kajti njegov produkt je že vnaprej subsumiran v kapital in
|
||||
> gre samo še za uvrednotenje le-tega. Pevka, ki na lastno pest prodaja
|
||||
> svoje petje, je *neproduktiven delavec*. Toda ista pevka, ki jo
|
||||
> angažira neki entrepreneur \[podjetnik\] ter jo pusti peti, da bi si
|
||||
> pridobival denar, je *produktiven delavec*; kajti ona producira
|
||||
> kapital.[^marx_digresija_o_produktivnem_delu6]
|
||||
|
||||
> Pri nematerialni produkciji, celo če se opravlja izključno za menjavo,
|
||||
> torej če reproducira *blaga*, je možno dvoje:
|
||||
>
|
||||
> 1\. Produkcija rezultira v *blagih*, uporabnih vrednotah, ki
|
||||
> posedujejo neko od producentov in konsumentov različno samostojno
|
||||
> podobo \[Gestalt\], ki torej lahko obstajajo v nekem intervalu med
|
||||
> produkcijo in konzumpcijo, ki lahko cirkulirajo v tem intervalu kot
|
||||
> *kupljiva blaga*, kot je to pri knjigah, slikah, skratka pri vseh
|
||||
> umetniških produktih, ki so različni od umetniške storitve
|
||||
> izvajajočega umetnika. Tu je kapitalistična produkcija uporabljiva le
|
||||
> v zelo omejeni meri, kolikor npr. neki pisatelj za neko skupno delo –
|
||||
> npr. enciklopedijo – izkorišča celo vrsto drugih kot pomožne delavce.
|
||||
> Tu večinoma ostaja pri *prehodni formi* h kapitalistični produkciji,
|
||||
> \[pri formi\], da delajo različni znanstveni ali umetniški producenti,
|
||||
> obrtniki ali profesionalci, za skupni trgovski kapital založnikov,
|
||||
> razmerje, ki nima ničesar opraviti s pravim kapitalističnim
|
||||
> produkcijskim načinom in ki le-temu celo formalno še ni podrejeno. Da
|
||||
> je v teh prehodnih formah eksploatacija dela ravno največja, ničesar
|
||||
> ne spremeni na stvari.
|
||||
>
|
||||
> 2\. Produkcije ni mogoče ločiti od akta produciranja, kot pri vseh
|
||||
> eksekutivnih umetnikih, govornikih, igralcih, učiteljih, zdravnikih,
|
||||
> duhovnikih itd. Tudi tu teče kapitalistični produkcijski način samo v
|
||||
> skromnem obsegu in se lahko glede narave stvari dogaja samo v
|
||||
> nekaterih sferah. Na primer, v učnih zavodih so lahko učitelji goli
|
||||
> mezdni delavci za podjetnika učnega zavoda, tako kot obstajajo v
|
||||
> Angliji številne takšne učne tovarne. Čeprav nasproti učencem niso
|
||||
> *produktivni delavci*, so to nasproti svojemu podjetniku. Le-ta menja
|
||||
> svoj kapital za njihovo delovno zmožnost in s tem procesom postaja
|
||||
> bogatejši. Enako je pri gledaliških, zabaviščnih podjetjih itd.
|
||||
> Umetnik se tu do občinstva obnaša kot umetnik, nasproti svojemu
|
||||
> podjetniku pa je *produktiven delavec*. Vsi ti pojavi kapitalistične
|
||||
> produkcije na tem področju so v primerjavi s celoto produkcije tako
|
||||
> nepomembni, da jih lahko popolnoma
|
||||
> zanemarimo.[^marx_digresija_o_produktivnem_delu7]
|
||||
|
||||
> Z razvojem specifično kapitalističnega produkcijskega načina, kjer
|
||||
> sodeluje veliko delavcev pri produkciji istega blaga, mora biti
|
||||
> razmerje, v katerem je neposredno njihovo delo do predmeta produkcije,
|
||||
> seveda zelo različno. Npr. prej omenjeni pomožni delavci v neki
|
||||
> tovarni nimajo nobenega direktnega opravka z obdelovanjem surovine.
|
||||
> Delavci, ki so nadzorniki tistih, ki neposredno delajo pri tem
|
||||
> obdelovanju, so za korak bolj odmaknjeni, inženir ima spet drugačen
|
||||
> odnos in dela v glavnem le s svojo glavo etc. Toda *celota teh
|
||||
> delavcev*, ki imajo delovne zmožnosti različne vrednosti, čeprav kaže
|
||||
> uporabljena količina precej enako višino, producira rezultat, ki se –
|
||||
> če opazujemo celoten produkcijski proces – izrazi v *blagu* ali nekem
|
||||
> *materialnem produktu*; vi skupaj pa, kot delavnica, so živi
|
||||
> produkcijski pogoji teh *produktov*, ker menjajo, če opazujemo celoten
|
||||
> produkcijski proces, svoje delo za kapital in reproducirajo denar
|
||||
> kapitalistov kot kapital, tj. kot ovrednotujočo se vrednost, večajočo
|
||||
> se vrednost.
|
||||
>
|
||||
> Saj to je prav tista svojevrstnost kapitalističnega produkcijskega
|
||||
> načina, da ločuje različna dela, torej tudi umska in ročna dela – ali
|
||||
> dela, v katerih prevladuje ena ali druga plat – in da jih razdeli na
|
||||
> različne osebe, kar pa ne preprečuje, da je materialni produkt *skupni
|
||||
> produkt* teh oseb ali njihov skupni produkt upredmeten v materialnem
|
||||
> bogastvu; kar na drugi strani prav tako ne preprečuje oz. ničesar ne
|
||||
> spremeni na tem, da je razmerje vsake posamezne osebe razmerje
|
||||
> mezdnega delavca do kapitala in v tem eminentnem pomenu razmerje
|
||||
> *produktivnega delavca*. Vse te osebe niso samo *neposredno* zaposlene
|
||||
> v produkciji materialnega bogastva, marveč menjajo svoje delo
|
||||
> *neposredno* za denar kot kapital in tako poleg svoje mezde neposredno
|
||||
> reproducirajo presežno vrednost za kapitalista. Njihovo delo obstaja
|
||||
> iz plačanega dela plus neplačanega presežnega
|
||||
> dela.[^marx_digresija_o_produktivnem_delu8]
|
||||
|
||||
> *Division of labour (delitev dela)* v določenem pomenu ni nič drugega
|
||||
> kot *coexisting labour*, to se pravi koeskistenca *različnih* delovnih
|
||||
> načinov, ki se prikazujejo v *different kinds* of produce or rather
|
||||
> commodities (*različnih vrstah* produktov ali bolje blag). Division of
|
||||
> labour v kapitalističnem pomenu, kot analiza posebnega dela, ki
|
||||
> producira neko določeno blago, na vsoto enostavnih, med različne
|
||||
> delavce porazdeljenih in součinkujočih operacij, predpostavlja delitev
|
||||
> dela znotraj družbe, zunaj delavnice, kot separation of occupation
|
||||
> (ločitev opravil).
|
||||
>
|
||||
> Na drugi strani jih ta delitev množi. Produkt je lahko toliko bolj
|
||||
> eminentno produciran kot blago, njegova menjalna vrednost postaja
|
||||
> toliko bolj neodvisna od njegovega neposrednega bivanja, ali njegova
|
||||
> produkcija postaja toliko bolj neodvisna od njegove konzumpcije s
|
||||
> strani producentov, od njegovega bivanja kot uporabne vrednosti za
|
||||
> producente, kolikor bolj enostranski je produkt sam in kolikor večja
|
||||
> je raznovrstnost blag, za katero se zamenjuje, kolikor večja je vrsta
|
||||
> uporabnih vrednot, v katerih se izraža njegova menjalna vrednost,
|
||||
> kolikor večji je zanj trg. Čim bolj se to dogaja, tem bolj je lahko
|
||||
> produkt produciran kot blago. Torej tudi tem bolj *masovno*.
|
||||
> Enakovrednost (ravnodušnost – Gleichgültigkeit) njegove uporabne
|
||||
> vrednosti za producente se kvantitativno izrazi v masi, v kateri je
|
||||
> produciran in ki ni v nobenem razmerju do konzumpcijskih potreb
|
||||
> producenta, celo takrat ne, če je producent hkrati konzument svojega
|
||||
> produkta. Ena od metod za produktion en masse in tako za produkcijo
|
||||
> produkta pa je delitev dela znotraj delavnice. Tako sloni delitev dela
|
||||
> v notranjosti delavnice na delitvi occupation (opravil) znotraj
|
||||
> družbe.[^marx_digresija_o_produktivnem_delu9]
|
||||
|
||||
[^marx_digresija_o_produktivnem_delu1]: Karl Marx, *Kritika politične
|
||||
ekonomije 1861–1863, I. del*, Karl Marx in Friedrich Engels,
|
||||
*Temeljna izdaja*, zv. I/10.1 (Ljubljana: Marksistični center CK
|
||||
ZKS, 1989), 246–47.
|
||||
|
||||
[^marx_digresija_o_produktivnem_delu2]: Karl Marx, *Economic Manuscript
|
||||
of 1861–63 (Conclusion)*, Karl Marx in Frederick Engels, *Collected
|
||||
Works*, zv. 34 (London: Lawrence & Wishart, 1994), 95.
|
||||
|
||||
[^marx_digresija_o_produktivnem_delu3]: Marx, 34:95.
|
||||
|
||||
[^marx_digresija_o_produktivnem_delu4]: Marx, 34:430.
|
||||
|
||||
[^marx_digresija_o_produktivnem_delu5]: Karl Marx, *Teorije o višku
|
||||
vrednosti*, prev. Mara Fran, *Dela*, zv. 24 (Beograd: Institut za
|
||||
izučavanje radničkog pokreta, 1969), 302; slovenski prevod odlomka
|
||||
iz Karl Marx in Friedrich Engels, *Historični materializem: izbor
|
||||
odlomkov iz del Karla Marxa in Friedricha Engelsa*, prev. Rado Riha
|
||||
(Ljubljana: Mladinska knjiga, 1977), 133–34.
|
||||
|
||||
[^marx_digresija_o_produktivnem_delu6]: Marx, *Teorije o višku
|
||||
vrednosti*, 24:306; slovenski prevod odlomka iz Marx in Engels,
|
||||
*Historični materializem*, 202–3.
|
||||
|
||||
[^marx_digresija_o_produktivnem_delu7]: Marx, *Teorije o višku
|
||||
vrednosti*, TODO; Marx in Engels, *Historični materializem*, 203–4.
|
||||
|
||||
[^marx_digresija_o_produktivnem_delu8]: Marx, *Teorije o višku
|
||||
vrednosti*, 24:314; slovenski prevod odlomka iz Marx in Engels,
|
||||
*Historični materializem*, 134–35.
|
||||
|
||||
[^marx_digresija_o_produktivnem_delu9]: Marx, *Teorije o višku
|
||||
vrednosti*, TODO; Marx in Engels, *Historični materializem*, 108–9.
|
|
@ -0,0 +1,102 @@
|
|||
[[!meta title="Jacques Rancière, Koncept kritike in kritika politične
|
||||
ekonomije"]]
|
||||
|
||||
Pri Rancièrjevem besedilu zasledujemo nit, ki jo izpostavi Primož
|
||||
Krašovec v [[*Tujost kapitala*|wiki/krasovec_tujost_kapitala]]. In sicer
|
||||
naj bi Rancière odločilno pokazal, da pri dilemi med teorijo fetišizma
|
||||
in tezo o avtonomiji kapitala ne gre nujno za »igro ničelne vsote« ter
|
||||
da je mogoče razviti antihumanistično teorijo
|
||||
fetišizma.[^ranciere_koncept_kritike_in_kritika_politicne_ekonomije1]
|
||||
Glede tega so relevantni zadnji deli prispevka, ko Rancière obravnava
|
||||
*koncept fetišizma*.
|
||||
|
||||
Predhodne razdelke beremo nekoliko naivno, motivirano zgolj z osnovnim
|
||||
zanimanjem za neko kanonično besedilo in osnovnim zanimanjem za
|
||||
teoretske razlike in napovedi med zgodnjim Rancièrjem in njegovo
|
||||
kasnejšo politično filozofijo oziroma estetiko.
|
||||
|
||||
## Kritika politične ekonomije v *Pariških rokopisih 1844*
|
||||
|
||||
*Uvod v koncept kritike*. Rancière skuša določiti »podobo kritične
|
||||
teorije, ki deluje v *Pariških rokopisih 1844*«. In sicer, pravi, gre za
|
||||
*antropološko* kritiko, ki jo Marx izvaja na podlagi feuerbachovske
|
||||
antropologije. Rancière tovrstno kritiko poskuša definirati skozi
|
||||
odgovore na tri vprašanja in sicer: (1) kakšen je predmet kritike; (2)
|
||||
kakšen je subjekt kritike oziroma kdo kritizira; ter (3) kakšna je
|
||||
metoda
|
||||
kritike.[^ranciere_koncept_kritike_in_kritika_politicne_ekonomije2]
|
||||
|
||||
Odgovor naj bi bil strnjen v sklepnem delu Marxovega pisma Rugeju:
|
||||
|
||||
> Težnjo naše revije lahko zaobjamemo z enim samim obrazcem:
|
||||
> samopojasnjevanje našega časa o njegovih bojih in težnjah. Ta naloga
|
||||
> se postavlja svetu in nam. To delo je mogoče opraviti le z združenimi
|
||||
> močmi: spoved je, nič več kot to. Da bi človeštvo doseglo odpuščanje
|
||||
> grehov, jih mora samo razglasiti za to, kar
|
||||
> so.[^ranciere_koncept_kritike_in_kritika_politicne_ekonomije3]
|
||||
|
||||
Iz tu Rancière razbere: (1) predmet kot *izkušnjo*; (2) subjekt kot
|
||||
človeštvo, ki je doseglo točko, ko lahko razume samo sebe, kritično
|
||||
zavest; ter (3) metodo kot *razglaševanje* ali pojasnjevanje, to je
|
||||
razglaševanje nečesa (človeške izkušnje) kot to kar je (grehi
|
||||
človeštva).
|
||||
|
||||
Iz tega:
|
||||
|
||||
> Naloga kritike je, da izreka ali bere protislovje, da ga razglaša za
|
||||
> to, kar je.[^ranciere_koncept_kritike_in_kritika_politicne_ekonomije4]
|
||||
|
||||
Kritiko od navadnega izreka ločuje to, da za temi protislovji zaznava
|
||||
globlje protislovje, »tisto, ki ga izraža koncept
|
||||
*odtujitve*«.[^ranciere_koncept_kritike_in_kritika_politicne_ekonomije5]
|
||||
|
||||
*Koncept odtujitve*.
|
||||
|
||||
*Koncept resnice*
|
||||
|
||||
## Kritika in znanost v *Kapitalu*
|
||||
|
||||
141: Fetišizem ni ne odtujitev kot antropološki proces, ne ideologija
|
||||
kot predstava ekonomskih razmerij.
|
||||
|
||||
147: Fetišizem je ravno to skrivanje procesa v rezultatu. Konkretne
|
||||
pojavne oblike kapitala so hkrati oblike njegovega samoskrivanja, in
|
||||
bolj …
|
||||
|
||||
147:
|
||||
|
||||
> Tu ne gre beseda o tem, da bi se v procesu potujevanja predikati
|
||||
> subjekta povnanjali v tujem bitju, pač pa potujitev pomeni tisto, kar
|
||||
> se zgodi s kapitalskim odnosom v najbolj posredovani obliki procesa.
|
||||
|
||||
… pri mladem Marxu subjekt postane objekt svojega objekta, kar je
|
||||
odtujitev kot razmerje med osebo in stvarjo. V teoriji fetišizma ni več
|
||||
subjekt tisti, ki je ločen od samega sebe in katerega predikati preidejo
|
||||
v tujo zadevo ali reč, temveč postane sama forma kapitala tuja
|
||||
kapitalskemu razmerju, ki ga izraža. … Tisto, kar je pri tem
|
||||
»popredmeteno« ali »porečovljeno«, niso predikati subjekta, temveč
|
||||
kapitalistična produkcijska razmerja sama. (Krašovec 62-63)
|
||||
|
||||
153: \[kaj je določujoče razmerje …\]
|
||||
|
||||
## Opombe za sklep
|
||||
|
||||
[^ranciere_koncept_kritike_in_kritika_politicne_ekonomije1]: Primož
|
||||
Krašovec, *Tujost kapitala* (Ljubljana: Sophia, 2021), 59–60.
|
||||
|
||||
[^ranciere_koncept_kritike_in_kritika_politicne_ekonomije2]: Jacques
|
||||
Rancière, »Koncept kritike in kritika politične ekonomije od
|
||||
*Pariških rokopisov 1844* do *Kapitala*«, v *Branje kapitala*, Louis
|
||||
Althusser idr., prev. Maja Breznik in Suzana Koncut (Ljubljana:
|
||||
Sophia, 2018), 69.
|
||||
|
||||
[^ranciere_koncept_kritike_in_kritika_politicne_ekonomije3]: Marx,
|
||||
navedeno po Rancière, 69; sicer pa gl. Karl Marx, »Pismi Rugeju«, v
|
||||
*Izbrana dela v petih zvezkih*, zv. 1 (Ljubljana: Cankarjeva
|
||||
založba, 1977), 147.
|
||||
|
||||
[^ranciere_koncept_kritike_in_kritika_politicne_ekonomije4]: Rancière,
|
||||
»Koncept kritike in kritika politične ekonomije«, 70.
|
||||
|
||||
[^ranciere_koncept_kritike_in_kritika_politicne_ekonomije5]: Rancière,
|
||||
70.
|
|
@ -0,0 +1,140 @@
|
|||
[[!meta title="Teorija tehnologije, zapiski"]]
|
||||
|
||||
Osnovno raziskovalno vprašanje: ali se pri sodobnem tehnološkem razvoju
|
||||
dogaja nekaj, česar koncept avtomatizacije kot se razvije in uporablja v
|
||||
20. stoletju, ne zajame.
|
||||
|
||||
*Razumevanja avtomatizacije*: (1) samodejnost strojev; (2) prenos
|
||||
človekovih dejavnosti na stroje; (3) programiranost strojev.
|
||||
|
||||
1. Razmeroma nesporna opredelitev. Sicer niso dobesedno samodejni, saj
|
||||
z njimi upravlja človek.
|
||||
|
||||
2. Ponavadi v sklopu humanističnega ali kritičnoteoretskega očitka, da
|
||||
avtomatizacija predstavlja odtujitev.
|
||||
|
||||
3. Vnaprejšnja določenost strojnih dejanj. Popolnoma nesporna
|
||||
opredelitev, a se danes postavlja vprašanje, če se to spreminja:
|
||||
Vprašanje inteligence strojev.
|
||||
|
||||
## André Leroi-Gourhan, *Gib in beseda*
|
||||
|
||||
Leroi-Gourhan ponudi teorijo o osnovnem razmerju med človekom in
|
||||
tehnologijo in sicer, da tehnologija nadaljevanje evolucije človeka.
|
||||
|
||||
Kar človekove prednike prvič razloči od živali je pokončna hoja. To
|
||||
sprosti roke. Nespecializirane roke, zato pračlovek vedno posega po
|
||||
zunanjih predmetih. Praorodja se razvijajo enako kot telesni deli pri
|
||||
živalih. Orodja so zunanji organi. Pri živalih je kontinuiteta med
|
||||
mišicami in »orodjem«, pri človeku je diskontinuiteta med telesom in
|
||||
orodjem. Orodja ne presegajo živalskega obnašanja, edina posebnost je,
|
||||
da so zunanja.
|
||||
|
||||
Novost *Homo sapiens* je, da se pozunanji tudi gib sam. Primer lok in
|
||||
puščica. Gib se prenese na orodje. Tu je zanimivo, da lok ne oponaša
|
||||
človeških ali živalskih organov.
|
||||
|
||||
Tretja faza je pozunanjenje spomina. Zaporedja zveznih urejenih gibov.
|
||||
|
||||
Zadnja stopnja, pozunanjenje programa. Več urejenih zaporedij gibov,
|
||||
torej več spominov. Tu lahko govorimo o avtomatizaciji v modernem
|
||||
pomenu, po Leroi-Gourhan lahko torej dobi avtomatizacije rečemo doba
|
||||
pozunanjenih programov.
|
||||
|
||||
Pri Leroi-Gourhan odtujitev začne antropogenezo, človeška vrsta se začne
|
||||
z alienacijo. Inteligenca človeške vrste narašča v meri pozunanjenja,
|
||||
notranja inteligenca človeka je ista že od začetka *Homo sapiensa*.
|
||||
|
||||
Tehnika
|
||||
|
||||
: bolj ali manj specializirane (učinkovite) oblike stika z okolico.
|
||||
|
||||
*Vrsta in etnija*. Postopna razlika med živalmi in ljudmi, naravo in
|
||||
kulturo, zoološkim in sociološkim.
|
||||
|
||||
> \[D\]ružbi mravelj in človeški družbi \[je\] skupno le to, da pri obeh
|
||||
> obstajajo izročila, ki zagotavljajo, da se od generacije do generacije
|
||||
> prenašajo operativne verige, ki omogočajo preživetje in razvoj
|
||||
> družbene skupine. \[… S\]kupina preživi tako, da uporablja pravi
|
||||
> spomin, v katerega se vključujejo obnašanja; pri živalih se ta spomin,
|
||||
> ki je značilen za sleherno vrsto, opira na zelo kompleksen aparat
|
||||
> nagona, pri antropih pa se spomin, ki je značilen za sleherno etnijo,
|
||||
> opira na nič manj kompleksen aparat govorice.[^teorija_tehnologije1]
|
||||
|
||||
*Spomin*. Razumljen v razširjenem pomenu.
|
||||
|
||||
> Ni lastnost inteligence, ampak se ozira na nosilec, na katerega se
|
||||
> vpisujejo verige dejanj. Zatorej lahko govorimo o »spominu vrste«, ko
|
||||
> opredeljujemo fiksiranje obnašanja živalskih vrst, o »etičnem«
|
||||
> spominu, ki zagotavlja reproduciranje obnašanj v človeških družbah, in
|
||||
> enako upravičeno o »umetnem« spominu, ki je v svoji najnovejši obliki
|
||||
> elektronski in ki brez zatekanja k nagonu ali k refleksiji zagotavlja
|
||||
> reproduciranje med seboj povezanih mehaničnih
|
||||
> dejanj.[^teorija_tehnologije2]
|
||||
|
||||
*Družbeni spomin*.
|
||||
|
||||
> Paleoontologi so pogosto vztrajali pri tem, da je človek usmeril svojo
|
||||
> specializacijo k ohranjanju zelo splošnih zmožnosti. To daleč presega
|
||||
> telesni okvir; res je, da tečemo manj hitro kakor konj, da ne
|
||||
> prebavljamo celuloze kakor krava, da slabše plezamo kakor veverica in
|
||||
> da je naposled naš kostno-mišični stroj superspecializiran le za to,
|
||||
> da je zmožen početi vse, najpomembnejše pa je to, da so človeški
|
||||
> možgani evoluirali tako, da so ostali zmožni misliti vse in da se
|
||||
> rodijo praktično prazni.[^teorija_tehnologije3]
|
||||
|
||||
\[Neurejeni izpiski\]
|
||||
|
||||
> Človeški možgani so tako zgrajeni, da odtujijo del svoje
|
||||
> razpoložljivosti, s tem da izdelajo elementarne programe, ki
|
||||
> zagotavljajo, da je izjemno obnašanje prosto. Prav te elementarne
|
||||
> prakse, katerih verige se vzpostavijo že ob rojstvu, posameznika
|
||||
> najmočneje zaznamujejo z etničnim odtisom. Gibi, drže, način, kako se
|
||||
> obnaša v vsakdanjem življenju in v vsakdanjosti, sestavljajo del vezi
|
||||
> z družbeno skupino, iz katere je, in kadar se posameznik premesti v
|
||||
> drug družbeni razred ali v drugo etnijo, se jih nikoli povsem ne
|
||||
> otrese.[^teorija_tehnologije4]
|
||||
|
||||
> Vsa človeška evolucija prispeva k temu, da se zunaj človeka znajde
|
||||
> tisto, kar v siceršnjem živalskem svetu ustreza prilagoditvi vrste.
|
||||
> Najbolj presenetljivo materialno dejstvo je zagotovo »sprostitev«
|
||||
> orodja, vendar je v resnici temeljno dejstvo sprostitev besede in
|
||||
> tista enkratna človekova lastnost, da postavlja svoj spomin ven iz
|
||||
> samega sebe, v družbeni organizem.[^teorija_tehnologije5]
|
||||
|
||||
> \[V\]pletenost orodja in giba v organe, ki so zunaj človeka, ima vse
|
||||
> značilnosti biološke evolucije, saj se enako kakor možganska evolucija
|
||||
> razgrinja skozi čar z dodajanjem elementov, ki izpopolnjujejo
|
||||
> operativni proces, ne da bi ti drug drugega odpravljali. \[…\] Obstoj
|
||||
> in delovanje samodejnega stroja s kompleksnim programom prav tako
|
||||
> zahteva, da na posameznih nadstropjih izdelave, reguliranja in
|
||||
> popravljanja v mraku sodelujejo vse kategorije tehničnega giba od
|
||||
> obdelovanja kovine do uporabe pile in navijanja električnih žic na
|
||||
> tuljave, do bolj ali manj ročnega ali mehaničnega povezovanja
|
||||
> kosov.[^teorija_tehnologije6]
|
||||
|
||||
> To, da je mogoče v stroj potisniti les, ne da bi nam bilo mar za žile
|
||||
> in grče, in da iz njega pride avtomatično zapakirana standardna
|
||||
> parketna deščica, je brez slehernega dvoma zelo pomembna družbena
|
||||
> pridobitev, toda to pušča človeku zgolj možnost, da se odpove temu, da
|
||||
> bi ostal *sapiens*, in da postane nekaj, kar je morebiti boljše, a je
|
||||
> zagotovo drugačno. Toda razmisliti moramo o zoološkem človeku, ki se
|
||||
> ne bo spremenil v enem stoletju, in poiskati izhode, ki so mu na
|
||||
> voljo, če hoče imeti drugačen življenjski občutek kakor to, da je
|
||||
> razosebljena celica v organizmu, pa čeprav je ta čudovito
|
||||
> planetariziran.[^teorija_tehnologije7]
|
||||
|
||||
[^teorija_tehnologije1]: André Leroi-Gourhan, *Gib in beseda*, prev.
|
||||
Braco Rotar, zv. 2 (Ljubljana: ŠKUC, 1990), 11.
|
||||
|
||||
[^teorija_tehnologije2]: Leroi-Gourhan, 2:211n14.
|
||||
|
||||
[^teorija_tehnologije3]: Leroi-Gourhan, 2:20.
|
||||
|
||||
[^teorija_tehnologije4]: Leroi-Gourhan, 2:25.
|
||||
|
||||
[^teorija_tehnologije5]: Leroi-Gourhan, 2:28.
|
||||
|
||||
[^teorija_tehnologije6]: Leroi-Gourhan, 2:34.
|
||||
|
||||
[^teorija_tehnologije7]: Leroi-Gourhan, 2:48.
|
|
@ -0,0 +1,21 @@
|
|||
---
|
||||
title: "Zadnji posnetki evropske inteligence"
|
||||
...
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
---
|
||||
lang: sl
|
||||
references:
|
||||
- type: article-magazine
|
||||
id: tronti2022ondestituent
|
||||
author:
|
||||
- family: Tronti
|
||||
given: Mario
|
||||
title: "On destituent power"
|
||||
container-title: "Ill will"
|
||||
issued: 2022-05-22
|
||||
URL: https://illwill.com/on-destituent-power
|
||||
language: en
|
||||
# vim: spelllang=sl
|
||||
...
|
|
@ -2,11 +2,28 @@
|
|||
title: "Zgodovina estetike"
|
||||
...
|
||||
|
||||
Postmodernizem zamenja Hegla za Kanta, kot glavnega razsvetljenskega filozofa.
|
||||
## Kant, *Kritika razsodne moči*
|
||||
|
||||
Kant, 3. kritika: Kaj lahko upam?
|
||||
<!--
|
||||
3. kritika: Kaj lahko upam?
|
||||
-->
|
||||
|
||||
- "Zakaj je Kant dal posebno pozornost lepemu?"
|
||||
> Preiskovanja zmožnosti okusa, in sicer kot estetske razsodne moči, se tu nisem
|
||||
> lotil zaradi oblikovanja in kulture okusa (kajti le-ta bo tako kot doslej tudi
|
||||
> v prihodnje nadaljevala svojo pot tudi brez takih raziskovanj). Lotil sem se
|
||||
> ga zgolj s transcendentalno namero, zato upam, da bo, kar zadeva
|
||||
> pomanjkljivost prvega smotra, presojano z uvidevnostjo. Kar pa zadeva zadnjo
|
||||
> namero, mora biti pripravljena za najstrožji preizkus. A tudi tu je, tako vsaj
|
||||
> upam, skrajna težava, ki spremlja reševanje problema, ki je po naravi tako
|
||||
> zamotan, lahko opravičilo za nekatere nejasnosti v njegovi razrešitvi, ki se
|
||||
> jim ni bilo mogoče popolnoma izogniti. Pod pogojem seveda, da je bilo dovolj
|
||||
> jasno pokazano, da je bilo načelo pravilno podano, čeprav nemara način, kako
|
||||
> je iz njega izpeljan fenomen razsodne moči, nima vse tiste razločnosti, ki jo
|
||||
> lahko upravičeno zahtevamo drugje, se pravi, od spoznanja s pojmi, in ki sem
|
||||
> jo tudi sam, kot menim, dosegel v drugem delu tega spisa [@kant1999kritika3,
|
||||
> 10].
|
||||
|
||||
Zakaj je Kant dal posebno pozornost lepemu?
|
||||
|
||||
- Ker je hotel upravičit upanje človeštva na boljše. Človeštvo je zmožno delovat
|
||||
na osnovi svojega smotra.
|
||||
|
@ -39,15 +56,16 @@ Zakonodajo s pojmi narave izvaja razum in je teoretična.
|
|||
|
||||
najstvo -> nujnost, svobodo in naravo je potrebo povezat
|
||||
|
||||
vse zmožnosti čudi | spoznavne zmožnosti | načela a priori | aplikacija na
|
||||
-------------------|------------------------------------------------------
|
||||
spoznavna zmožnost | razum | zakonitost | naravo
|
||||
občutje ugodja in neugodja | razsodna moč | smotrnost | umetnost
|
||||
želelna zmožnost | um | končni smoter | svobodo
|
||||
: Sistematična enotnost zmožnosti čudi [@kant1999kritika3, 38].
|
||||
|
||||
(do tu je vse iz predgovora k tretji knjigi, predgovor k celemu sistemu)
|
||||
Vse zmožnosti čudi Spoznavne zmožnosti Načela a\ priori Aplikacija na
|
||||
--------------------------- -------------------- ----------------- --------------
|
||||
Spoznavna zmožnost Razum Zakonitost Naravo
|
||||
Občutje ugodja in neugodja Razsodna moč Smotrnost Umetnost
|
||||
Želelna zmožnost Um Končni smoter Svobodo
|
||||
|
||||
4 momenti razlage lepega
|
||||
|
||||
### 4 momenti razlage lepega
|
||||
|
||||
- kvaliteta, realnost
|
||||
- kvantiteta
|
||||
|
@ -65,6 +83,8 @@ Lepo je to kar zagotavlja možnost teleologije. smoter, upanje na boljše
|
|||
|
||||
- umetnost sili k družabnemu sporočanju
|
||||
- Umetnost ne sme videt namerna. Mora bit videt kot naravna
|
||||
|
||||
|
||||
- to omogoča genij. genij je talent (naravni dar=, ki umetnosti daje pravilo.
|
||||
ker pa sodi talent kot umetnikova prirojena produktivna zmoznost sama k
|
||||
naravi, bi se lahko izrazili tudi da je genij prirojena zasnova čudi
|
||||
|
@ -74,8 +94,6 @@ Protislovje pojmovanja umetnosti:
|
|||
|
||||
Umetniško delo je povzročeno s strani narave.
|
||||
|
||||
Feministična kritika je sesula to Kantovo argumentacijo. (gl. Christine
|
||||
Battersby)
|
||||
|
||||
*Vrt*.
|
||||
|
||||
|
@ -109,7 +127,8 @@ moraš bit genij za prepoznanje genija)
|
|||
|
||||
odg: ker mora nekdo prepoznat (genij ne sme prepoznat).
|
||||
|
||||
&83 teleologija, o zadnjem smotru narave kot teleološkem sistemu
|
||||
### § 83. O zadnjem smotru narave kot teleološkem sistemu
|
||||
|
||||
|
||||
: kant naj bi dokazal da je človek zadnji smoter narave. kaj naj si človek potem
|
||||
izbere za smoter, če je zadnji smoter?
|
||||
|
@ -125,10 +144,106 @@ izbere za smoter, če je zadnji smoter?
|
|||
Vprašanje kaj lahko upam? Kant je upal na vojno. To kar je upal se tudi
|
||||
dogaja.
|
||||
|
||||
(naslednjič hegel)
|
||||
## Schiller
|
||||
|
||||
- (Značilno za modernizem je zavračanje prihodnje generacije.)
|
||||
- Posebno pozornost bodo dali *Pismom o estetski vzgoji človeka*.
|
||||
- Osnovno o pismih: vse težave in probleme, ki jih ima razsvetljenstvo, lahko
|
||||
rešimo z estetsko vzgojo. S tem se vzporeja vsem, ki v umetnosti vidijo
|
||||
rešitev človeštva.
|
||||
- Schiller izhaja iz Kanta na točki kjer Kant umetnosti pripisuje civilizacijsko
|
||||
sposobnost.
|
||||
- Schiller maja 1789 predava svetovno zgodovino na Univerzi v Jeni. To je
|
||||
obdobje prvega razčaranja (novice iz Pariza).
|
||||
|
||||
- Kant, Spor fakultet
|
||||
- višje fakultete potrebujejo kritiko nižjih
|
||||
- pojem dogodka
|
||||
- dogodek pokaže, da smo zmožni napredka k boljšemu
|
||||
- Kant stavi na spomin (na dogodek)
|
||||
- Buerger
|
||||
- Historična avantgarda ni uspela, ker ni uspela svetovna revolucija
|
||||
- Namesto celostne umetnine, ki izraža kako celostna je družba, stavi na
|
||||
okruške. Lepota celostne umetnine je reakcionarna.
|
||||
|
||||
### Rancière, trije režimi umetnosti
|
||||
|
||||
Po Rancièrju obstajajo [trije režimi umetnosti](delitev_cutnega.md):
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
- Ranciere, obstajajo trije režimi umetnosti:
|
||||
- mimetični/kultni, ki priklicuje v realnost vse kar čutimo s čutili in
|
||||
prisotnost boga
|
||||
- reprezentacijski režim, ki reprezentira, da je vse urejeno, harmonično,
|
||||
celovito in služi vsaki oblasti
|
||||
- estetski režim pri katerem gre za okruške, ponižano, kar se ne sme
|
||||
pojavljati v reprezentacijskem režimu
|
||||
- umik iz delovanja, *far niente*
|
||||
- ne početi nič je dostop do resnice same
|
||||
|
||||
- (Thompson, zgodovina ure)
|
||||
- (gl. estetski marksizem)
|
||||
|
||||
- Ranciere kaže kako je Schiller aktualen avtor.
|
||||
- Schiller povzdigne "igro" v temeljni način bivanja. "Živeti *igraje*."
|
||||
- Erjavec: "Skozi vse dvajsesto stoletje obstaja segment avantgardne umetnosti,
|
||||
ki je dovolj specifičen, da si zasluži posebno oznako -- estetska avantgardna
|
||||
umetnost."
|
||||
- Schiller prvi uporabi tak pojem "estetskega", ki zajema (je povezano) tudi s
|
||||
političnim.
|
||||
- Erjavec: Spekter od *umetniških* do *estetskih* avantgard.
|
||||
- Problem estetskih avantgard, spust avantgarde med ljudi, v življenje prvi
|
||||
izrazi K. Greenberg. Greenberg razglasi abstraktni ekspresionizem za vrh
|
||||
umetnosti. (Umetnost se je morala zavedati svoje dvodimenzionalnosti --
|
||||
abstrakcija -- in pridobiti izraz -- ekspresionizem.)
|
||||
- (Schiller, 15\. pismo je najpomembnejše.)
|
||||
|
||||
- Kriticizem kritizira zato, da bi naredil razsvetljenstvo kompetentno za
|
||||
obravnavo v znanosti, etiki in estetiki.
|
||||
|
||||
- Schillerjevo opravičevanje?
|
||||
- Marcusejevo opravičevanje:
|
||||
- V okoliščinah, ko se da žalostno stvarnost spremeniti le s pomočjo radikalne
|
||||
politične prakse, je treba ukvarjanje z estetiko utemeljiti. nesmiselno bi
|
||||
bilo zanikati, da ima pri tem ukvarjanju svoj delež obup: umik v svet
|
||||
fikcije, kjer se dane okoliščine spreminjajo in presegajo zgolj na območju
|
||||
imaginacije. (Trajnost umetnosti 1977) -- opravičevanje kot del obupa nad
|
||||
možnostjo osvoboditve
|
||||
- Kulturni pesimizem: kultura ni del tega sveta, ampak njegovo nasprotje.
|
||||
Nasprotje civilizacije.
|
||||
- Eagletonovo opravičevanje:
|
||||
- Dosti je oblik radikalnega kulturnega preizpraševanja z neprimerno večjo
|
||||
politično težo kot tako visiko teoretsko delo; toda globlje razumevanje
|
||||
stanja tistih mehanizmov, ki vzdržujejo zdajšnjo politično hegemonijo, je
|
||||
predpostavk, nujno potrebna za učinkovito politično akcijo, in to tu je ena
|
||||
vrsta vpogleda, ki po mojem mnenju lahko pride na dan iz proučevanja
|
||||
estetskega. Saj ne da bi tak projekt pomenil vse, ampak gledati nanj zviška
|
||||
pa menda tudi ni treba. (Ideologija estetskega, 1990) -- opravičevanje iz
|
||||
resignacije in kljubovanja resignaciji
|
||||
- "Zgodovina nas bo še poklicala na dan" (Eagleton in Lukacs)
|
||||
- (Paranoja je ključen pojem za drugo fazo nadrealizma. Paranojo je potrebno
|
||||
utemljit kot način delovanja umetnosti (ker krokodil dejansko je pod
|
||||
posteljo)).
|
||||
- Kreftov point: zgodba o debati o spopadu na kulturni levici pomeni, da je
|
||||
vprašanje estetike politično vprašanje.
|
||||
- Postvarjenje (reification)
|
||||
|
||||
---
|
||||
lang: sl
|
||||
references:
|
||||
- type: book
|
||||
id: kant1999kritika3
|
||||
author:
|
||||
- family: Kant
|
||||
given: Immanuel
|
||||
title: "Kritika razsodne moči"
|
||||
translator:
|
||||
- family: Riha
|
||||
given: Rado
|
||||
publisher-place: Ljubljana
|
||||
publisher: ZRC
|
||||
issued: 1999
|
||||
language: sl
|
||||
# vim: spelllang=sl
|
||||
...
|
||||
|
|
Loading…
Reference in New Issue