From 2b062d789e75f39cf9c45bfc5e7a8deff7949076 Mon Sep 17 00:00:00 2001
From: urosm <urosm@kompot.si>
Date: Sat, 3 Aug 2024 15:59:11 +0200
Subject: [PATCH] arhitekt_kot_intelektualec

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 arhitekt_kot_intelektualec.md | 457 +++++++++++++++++-----------------
 1 file changed, 225 insertions(+), 232 deletions(-)

diff --git a/arhitekt_kot_intelektualec.md b/arhitekt_kot_intelektualec.md
index 8eb8e78..98ab4c6 100644
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+++ b/arhitekt_kot_intelektualec.md
@@ -1,144 +1,15 @@
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-title: Marco Biraghi, L'architetto come intellettuale
+title: "Arhitekt kot intelektualec"
+description: |
+  Izpiski iz Marco Biraghi, *L'architetto come intellettuale*
+  [@biraghi2019larchitetto]
 ...
 
-::: horizontal
-
-> Ta knjiga želi opredeliti pogoje, v katerih se je znašel današnji arhitekt,
-> prepoznati njegove omejitve in razumeti načine, kako jih je mogoče premagati.
-> Pri tem se jasno zaveda, da nikakor ni mogoče predlagati obrata smeri,
-> poenostavljene in nostalgične "vrnitve k začetkom".  Zgodovinske poti, naj
-> bodo še tako vijugaste in na videz (ali dejansko) ne preveč logične, so vedno
-> in v vsakem primeru neizpodbitne.  Zato se je potrebno vprašati, potem ko smo
-> ustrezno raziskali profil in področje delovanja arhitektov iz daljne ali
-> bližnje preteklosti, ki so opravljali svojo vlogo intelektualcev, kakšen je
-> danes -- in še bolj, kakšen bi lahko bil *v prihodnosti* -- pomen arhitekta,
-> ki je sposoben preseči izvajanje dodeljenih nalog, arhitekta, ki zna biti
-> *aktivni* razlagalec realnosti, ji napoveduje alternativne možnosti ali jo
-> vsaj poskuša postaviti v krizo. [@biraghi2019larchitetto, 14-15]
-
 ::: {lang=it}
-
-> Individuare le condizioni in cui l'architetto odierno si trova, riconoscerne i
-> limiti, cercare di comprendere i modi di un loro possibile superamento, è
-> quanto si prefigge il presente libro. A partire dalla chiara consapevolezza
-> che non è in ogni caso proponibile alcuna inversione di rotta, alcun
-> semplicistico e nostalgico "ritorno alle origini". I percorsi della storia,
-> per quantotortuosi e apparentemente (o effettivamente) poco logici, sono
-> sempre e comunque incontrovertibili. Ciò su cui dunque è necessario
-> interrogarsi, dopo avere debitamente esplorato il profilo e il campo d'azione
-> degli architetti di un passato lontano o recente che hanno esercitato il
-> proprio ruolo di intellettuali, è quale sia il senso oggi -- e, ancora piú,
-> quale potrà essere il senso *in futuro* -- di un architetto capace di andare
-> oltre l'esecuzione di incarichi assegnati, un architetto che sappia farsi
-> interprete *attivo* della realtà, prefigurando per essa possibilità
-> alternative, o quantomeno cercando di metterla in crisi.
-
-:::
-
-:::
-
-## Arhitektura kot blago in arhitekt kot "dobavitelj"
-
-> Kot smo že omenili, bistvo zadeve ni v "izvirnosti" vloge arhitektov danes v
-> primerjavi z vlogo, ki so jo imeli v preteklosti, niti v ekscentričnosti
-> njihovih projektov v primerjavi s "kanoničnostjo" (resnično ali domnevno)
-> projektov iz drugih zgodovinskih obdobij. Prav tako ne gre za položaj, ki ga
-> imajo arhitekti danes nasproti družbe, v kateri delujejo.  Dejansko vprašanje
-> je, kakšen položaj imajo arhitekti v aktualnih proizvodnih procesih.  Ne gre
-> torej za subjektivni problem, temveč -- kot je že v tridesetih letih
-> prejšnjega stoletja dobro razumel Walter Benjamin -- za problem *tehnike*. Z
-> drugimi besedami, problem je, ali -- in v kolikšni meri -- so današnji
-> arhitekti z izvajanjem svoje vloge "ustvarjalcev spektaklov" oziroma s
-> prevzemanjem druge vloge sposobni povzročiti "preobrazbo" proizvodnega aparata
-> in ali -- in v kolikšni meri -- mu zgolj "dobavljajo".
-> 
-> Kot je pojasnil Benjamin sam,
-> 
-> > ... gre pri dobavljanju materiala produkcijskemu aparatu, ne da bi tega
-> > obenem spreminjali v skladu z možnostmi, za skrajno sporen postopek, in
-> > sicer tudi takrat, ko je videti, da je snov, s katero se aparat oskrbuje,
-> > revolucionarne narave. [@benjamin2016avtor, 88]
-> 
-> V tem pogledu je "dobavitelj" produkcijskemu aparatu tisti, ki ga zgolj
-> ohranja ali kvečjemu obnavlja "od znotraj [...] po modi" in ga zato pušča
-> "kakršen je".  Pomembno je, da Benjamin uporablja tudi francoski izraz
-> *routiniers* (tisti, ki se podrejajo navadi, ki utrujeno ponavljajo že znano)
-> za označevanje "dobaviteljev", torej tistih, ki se odpovedujejo popravkom v
-> sistemu proizvodnje.  Temu nasproti je postavljen *Produzent* (proizvajalec):
-> ne le tisti, ki proizvaja (ali bolje, ki enostavno re-producira), temveč
-> tisti, ki preoblikuje proizvodni aparat v tehničnem smislu.
-> 
-> Vprašanje, ki si ga je treba zastaviti na tej točki, je: ali lahko sodobni
-> arhitekti s svojimi posegi preoblikujejo proizvodni aparat, v katerega so
-> vpeti? [@biraghi2019larchitetto, 32-33]
-
-## Vloga arhitekta intelektualca
-
-> Začetek zgodovine moderne arhitekture naj bi po mnenju številnih raziskovalcev
-> sovpadal z zasnovo kupole Santa Maria del Fiore Filippa Brunelleschija. Znana
-> afera povezana z zaključkom florentinske katedrale, ki bi tradicionalno bila
-> rešena z uporabo lesenih opažev (reber), a v tem primeru, zaradi velikih
-> dimenzij prostora, ki bi ga bilo treba obokati, niso bile uporabne, je za
-> Brunelleschija postala priložnost, da ne le uporabi svoje konstrukcijsko
-> znanje, ki je plod neposrednega študija antike, temveč tudi "prvič potrdi in
-> zagovarja 'strokovnost' arhitekta proti ohlapnem 'magisteriju' rokodelca,
-> prednost tehnične invencije pred izvedenostjo obrti". Ne gre le za
-> "kategorično zahtevo": v razlikovanju med momentom projekta in momentom
-> izvedbe gre tudi za razlikovanje med "svobodno" in "mehanično" dejavnostjo in
-> s tem za prevzem naloge organizacije in vodenja družbe s strani izobraženega
-> posameznika. Gre za rojstvo intelektualca kot aktivnega subjekta in
-> spekulativne figure. [@biraghi2019larchitetto, 37]
-
-> Pomenljivo Antonio Manetti, prvi Brunelleschijev biograf, poudarja predvsem
-> njegov velik in čudovit "intelekt". Intelekt, ki zagotovo ne deluje izolirano
-> in za svoje "delovanje" potrebuje druge, hkrati pa sebe in svoje delovanje
-> postavlja na povsem drugo raven, kot jo zasedajo njegovi sogovorniki. Ni
-> naključje, da vse njegove biografije ne pozabijo poročati -- čeprav v
-> različnih različicah -- o emblematični epizodi: leta 1430 se je po protestu
-> zidarjev ["maestri di cazzuola"] zaradi napornega in nevarnega dela na kupoli
-> odločil, da jih odpusti in nadomesti z lombardskimi delavci, le da jih je
-> pozneje vse (razen enega) znova zaposlil za nižjo plačo. To je najbolj jasen
-> prikaz dejstva, da se premoč intelektualnega človeka izvaja v terminih moči
-> poveljevanja in nadzora, hkrati pa dobi tudi konotacije, ki ga ne ne ločujejo
-> toliko po nalogi ali vlogi kot po pripadnosti *razredu*. To kar epizoda naglo
-> izpostavi -- tako kot celoten Brunelleschijev poseg v Santa Maria del Fiore --
-> je "tema moderne družbene delitve dela". [@biraghi2019larchitetto, 37-38]
-
-V svojem pregledu vlog, ki jih skozi novoveško zgodovino privzema
-arhitekt-intelektualec, Marco Biraghi opomni na "afero", ki za številne
-arhitekturne zgodovinarje označuje začetek moderne arhitekture: izgradnja
-florentinske katedrale in zasnova kupole 
-
-> ki bi tradicionalno bila rešena z uporabo lesenih opažev (reber), a v tem
-> primeru zaradi velikih dimenzij prostora, ki bi ga bilo treba obokati, niso
-> bile uporabne, je za Brunelleschija postala priložnost, da ne le uporabi svoje
-> konstrukcijsko znanje, ki je plod neposrednega študija antike, temveč tudi
-> "prvič potrdi in zagovarja 'strokovnost' arhitekta proti ohlapnem
-> 'magisteriju' rokodelca, prednost tehnične invencije pred izvedenostjo obrti".
-> [@biraghi2019larchitetto, 37]
-
-V tem primeru začetek moderne arhitekture ni opredeljen v formalnih, oblikovnih
-ali tehničnih, kriterijih, temveč začetek označuje vzpostavitev arhitektov v
-njihovi družbeni distinkciji, kot intelektualcev in vodilnih figur na gradbišču.
-Na to, kakšen značaj bo nova "premoč" intelekta imela, nakazuje epizoda iz leta
-1430, ko Brunelleschi zidarje, ki so stavkali zaradi napornega in nevarnega dela
-na kupoli, odpusti le da jih nazadnje spet zaposli za nižje plačilo. Pri tem ni
-ključna osnovna interpretacija, da se avtonomija arhitekta izvaja v terminih
-komande in nadzora, temveč objektivni značaj Brunelleschijevega izuma. Rešitev
-zasnove kupole na način, da je ni potrebno pred gradnjo centrirati ter med
-gradnjo podpirati, ker je na vsaki stopnji izgradnje samostoječa in
-samouravnalna, odpravi privilegije mojstrov saj se ne zanaša več na njihovo
-tradicionalno vednost, prav tako pa lažje prenese zaustavitve del in menjave
-delovnih ekip. Učinkovanje arhitekture je v tem primeru pravzaprav neodvisno od
-strokovnih, umetniških ali političnih interesov arhitekta in z njimi sovpada le
-slučajno.
-
----
-
 > > Ma ciò che ci appare necessario è sempre anche altamente improbabile.
 > > 
 > > *Massimo Cacciari*
+:::
 
 ## Introduzione
 
@@ -481,20 +352,38 @@ quale suo campo d'azione. Una realtà niente affatto neutrale, e che anzi il suo
 stesso apporto -- insieme a quello di altre forze[^i34] -- contribuisce a
 configurare nella sua forma consensuale.
 
-Individuare le condizioni in cui l'architetto odierno si trova, riconoscerne i
-limiti, cercare di comprendere i modi di un loro possibile superamento, è quanto
-si prefigge il presente libro. A partire dalla chiara consapevolezza che non è
-in ogni caso proponibile alcuna inversione di rotta, alcun semplicistico e
-nostalgico "ritorno alle origini". I percorsi della storia, per quanto tortuosi
-e apparentemente (o effettivamente) poco logici, sono sempre e comunque
-incontrovertibili. Ciò su cui dunque è necessario interrogarsi, dopo avere
-debitamente esplorato il profilo e il campo d'azione degli architetti di un
-passato lontano o recente che hanno esercitato il proprio ruolo di
-intellettuali, è quale sia il senso oggi -- e, ancora di più, quale potrà essere
-il senso *in futuro* -- di un architetto capace di andare oltre l'esecuzione di
-incarichi assegnati, un architetto che sappia farsi interprete *attivo* della
-realtà, prefigurando per essa possibilità alternative, o quantomeno cercando di
-metterla in crisi.
+::: horizontal
+> Ta knjiga želi opredeliti pogoje, v katerih se je znašel današnji arhitekt,
+> prepoznati njegove omejitve in razumeti načine, kako jih je mogoče premagati.
+> Pri tem se jasno zaveda, da nikakor ni mogoče predlagati obrata smeri,
+> poenostavljene in nostalgične "vrnitve k začetkom".  Zgodovinske poti, naj
+> bodo še tako vijugaste in na videz (ali dejansko) ne preveč logične, so vedno
+> in v vsakem primeru neizpodbitne.  Zato se je potrebno vprašati, potem ko smo
+> ustrezno raziskali profil in področje delovanja arhitektov iz daljne ali
+> bližnje preteklosti, ki so opravljali svojo vlogo intelektualcev, kakšen je
+> danes -- in še bolj, kakšen bi lahko bil *v prihodnosti* -- pomen arhitekta,
+> ki je sposoben preseči izvajanje dodeljenih nalog, arhitekta, ki zna biti
+> *aktivni* razlagalec realnosti, ji napoveduje alternativne možnosti ali jo
+> vsaj poskuša postaviti v krizo. [@biraghi2019larchitetto, 14-15]
+
+::: {lang=it}
+> Individuare le condizioni in cui l'architetto odierno si trova, riconoscerne i
+> limiti, cercare di comprendere i modi di un loro possibile superamento, è
+> quanto si prefigge il presente libro. A partire dalla chiara consapevolezza
+> che non è in ogni caso proponibile alcuna inversione di rotta, alcun
+> semplicistico e nostalgico "ritorno alle origini". I percorsi della storia,
+> per quanto tortuosi e apparentemente (o effettivamente) poco logici, sono
+> sempre e comunque incontrovertibili. Ciò su cui dunque è necessario
+> interrogarsi, dopo avere debitamente esplorato il profilo e il campo d'azione
+> degli architetti di un passato lontano o recente che hanno esercitato il
+> proprio ruolo di intellettuali, è quale sia il senso oggi -- e, ancora di più,
+> quale potrà essere il senso *in futuro* -- di un architetto capace di andare
+> oltre l'esecuzione di incarichi assegnati, un architetto che sappia farsi
+> interprete *attivo* della realtà, prefigurando per essa possibilità
+> alternative, o quantomeno cercando di metterla in crisi.
+:::
+
+:::
 
 [^i1]: Vedi ad esempio *Intello Academy* dell'economista e psicanalista Corinne
 Maier, tradotto in italiano con l'imbarazzante titolo *Intellettualoidi di tutto
@@ -632,17 +521,17 @@ i mass media*, Il Saggiatore, Milano 2014.
 
 ## L'architettura come merce e l'architetto come "rifornitore"
 
-Una trasformazione profonda, lenta e apparentemente inesorabile ha avuto luogo
-con particolare intensità nel corso degli ultimi cento anni: la trasformazione
-dell'architettura (intesa come fatto concreto, materiale, tridimensionale) da
-"oggetto d'uso" a merce. Questo fenomeno non costituisce nulla di sorprendente,
-o di anormale, considerato il contesto generale nel quale si svolge. Ciò
-nondimeno, per chi se ne occupa da un punto di vista "interno" (disciplinare o
-"scientifico" che dir si voglia), cosí come per chi la osserva distrattamente da
-lontano, da "fuori", l'architettura può risultare "strana" in queste vesti.
-Perciò, provare a fissare brevemente tale fenomeno può valere a intenderlo
-nell'ottica della disciplina e a cercare di comprendere le sue conseguenze in un
-senso più generale.
+> Una trasformazione profonda, lenta e apparentemente inesorabile ha avuto luogo
+> con particolare intensità nel corso degli ultimi cento anni: la trasformazione
+> dell'architettura (intesa come fatto concreto, materiale, tridimensionale) da
+> "oggetto d'uso" a merce. Questo fenomeno non costituisce nulla di sorprendente,
+> o di anormale, considerato il contesto generale nel quale si svolge. Ciò
+> nondimeno, per chi se ne occupa da un punto di vista "interno" (disciplinare o
+> "scientifico" che dir si voglia), cosí come per chi la osserva distrattamente da
+> lontano, da "fuori", l'architettura può risultare "strana" in queste vesti.
+> Perciò, provare a fissare brevemente tale fenomeno può valere a intenderlo
+> nell'ottica della disciplina e a cercare di comprendere le sue conseguenze in un
+> senso più generale.
 
 Tale trasformazione in realtà ha avuto inizio ben da prima: in quanto oggetto
 d'uso, l'architettura ha da gran tempo cessato di essere prodotta da colei/colui
@@ -1022,41 +911,86 @@ vagheggiare una città post-iconica[^ii36] in un mondo post-iconico, da questo
 punto di vista, appaiono tentativi ineffettuali destinati al fallimento, o a
 essere rapidamente assorbiti nelle capaci fauci di un onnivoro capitalismo.
 
-Come già detto, comunque, il nocciolo della questione non sta nell'"originalità"
-del ruolo degli architetti odierni rispetto a quello rivestito da essi in
-passato; né nell'eccentricità dei loro progetti rispetto alla "canonicità" (vera
-o presunta) di quelli di altre epoche storiche. E non consiste neppure nella
-posizione oggi assunta dagli architetti nei confronti della società in cui
-operano. Il vero problema è piuttosto quale posizione occupino gli architetti
-nei processi produttivi attuali. Non si tratta dunque di un problema soggettivo,
-bensì di un problema -- come già ben compreso da Walter Benjamin negli anni
-trenta[^ii37] -- *tecnico*. Detto in altri termini, il problema è se -- e in quale
-misura -- gli architetti odierni, esercitando il loro ruolo di "creatori di
-spettacoli", oppure piuttosto rivestendone un altro, riescano a operare una
-*trasformazione* dell'apparato produttivo, e se -- e quanto -- invece compiano
-nei confronti di questo un "semplice rifornimento"[^ii38].
+::: horizontal
+> Kot smo že omenili, bistvo zadeve ni v "izvirnosti" vloge arhitektov danes v
+> primerjavi z vlogo, ki so jo imeli v preteklosti, niti v ekscentričnosti
+> njihovih projektov v primerjavi s "kanoničnostjo" (resnično ali domnevno)
+> projektov iz drugih zgodovinskih obdobij. Prav tako ne gre za položaj, ki ga
+> imajo arhitekti danes nasproti družbe, v kateri delujejo.  Dejansko vprašanje
+> je, kakšen položaj imajo arhitekti v aktualnih proizvodnih procesih.  Ne gre
+> torej za subjektivni problem, temveč -- kot je že v tridesetih letih
+> prejšnjega stoletja dobro razumel Walter Benjamin -- za problem *tehnike*. Z
+> drugimi besedami, problem je, ali -- in v kolikšni meri -- so današnji
+> arhitekti z izvajanjem svoje vloge "ustvarjalcev spektaklov" oziroma s
+> prevzemanjem druge vloge sposobni povzročiti "preobrazbo" proizvodnega aparata
+> in ali -- in v kolikšni meri -- mu zgolj "dobavljajo".
 
-Come chiarisce lo stesso Benjamin,
+::: {lang=it}
+> Come già detto, comunque, il nocciolo della questione non sta
+> nell'"originalità" del ruolo degli architetti odierni rispetto a quello
+> rivestito da essi in passato; né nell'eccentricità dei loro progetti rispetto
+> alla "canonicità" (vera o presunta) di quelli di altre epoche storiche. E non
+> consiste neppure nella posizione oggi assunta dagli architetti nei confronti
+> della società in cui operano. Il vero problema è piuttosto quale posizione
+> occupino gli architetti nei processi produttivi attuali. Non si tratta dunque
+> di un problema soggettivo, bensì di un problema -- come già ben compreso da
+> Walter Benjamin negli anni trenta[^ii37] -- *tecnico*. Detto in altri termini,
+> il problema è se -- e in quale misura -- gli architetti odierni, esercitando
+> il loro ruolo di "creatori di spettacoli", oppure piuttosto rivestendone un
+> altro, riescano a operare una *trasformazione* dell'apparato produttivo, e se
+> -- e quanto -- invece compiano nei confronti di questo un "semplice
+> rifornimento"[^ii38].
+:::
 
-> ... rifornire un apparato produttivo senza trasformarlo (nella misura del
-> possibile) rappresenta un procedimento estremamente oppugnabile persino quando
-> i contenuti di cui è rifornito questo apparato sembrano di natura
-> rivoluzionaria.
+:::
 
-In questa prospettiva, il "rifornitore" di un apparato produttivo è colui che si
-limita a perpetuarlo, o che al più lo rinnova "dall'interno (...) secondo la
-moda", di conseguenza "lasciandolo cosí com'è"[^ii39]. Significativamente, per
-indicare i "rifornitori", Benjamin fa ricorso anche al termine francese
-*routiniers* (coloro che si conformano all'abitudine, che ripetono stancamente
-il già noto), intendendo con esso coloro che rinunciano ad apportare correzioni
-al sistema di produzione[^ii40]. A ciò egli contrappone il *Produzent*
-(produttore): non semplicemente colui che produce (o piuttosto, che banalmente
-ri-produce), quanto piuttosto colui che trasforma in senso tecnico l'apparato
-produttivo.
 
-La domanda da porsi a questo punto è: sono in grado gli architetti attuali, con
-il loro intervento, di trasformare l'apparato produttivo nel quale sono
-inseriti?
+::: horizontal
+> Kot je pojasnil Benjamin sam,
+> 
+> > ... gre pri dobavljanju materiala produkcijskemu aparatu, ne da bi tega
+> > obenem spreminjali v skladu z možnostmi, za skrajno sporen postopek, in
+> > sicer tudi takrat, ko je videti, da je snov, s katero se aparat oskrbuje,
+> > revolucionarne narave. [@benjamin2016avtor, 88]
+> 
+> V tem pogledu je "dobavitelj" produkcijskemu aparatu tisti, ki ga zgolj
+> ohranja ali kvečjemu obnavlja "od znotraj [...] po modi" in ga zato pušča
+> "kakršen je".  Pomembno je, da Benjamin uporablja tudi francoski izraz
+> *routiniers* (tisti, ki se podrejajo navadi, ki utrujeno ponavljajo že znano)
+> za označevanje "dobaviteljev", torej tistih, ki se odpovedujejo popravkom v
+> sistemu proizvodnje.  Temu nasproti je postavljen *Produzent* (proizvajalec):
+> ne le tisti, ki proizvaja (ali bolje, ki enostavno re-producira), temveč
+> tisti, ki preoblikuje proizvodni aparat v tehničnem smislu.
+> 
+> Vprašanje, ki si ga je treba zastaviti na tej točki, je: ali lahko sodobni
+> arhitekti s svojimi posegi preoblikujejo proizvodni aparat, v katerega so
+> vpeti? [@biraghi2019larchitetto, 32-33]
+
+::: {lang=it}
+> Come chiarisce lo stesso Benjamin,
+> 
+> > ... rifornire un apparato produttivo senza trasformarlo (nella misura del
+> > possibile) rappresenta un procedimento estremamente oppugnabile persino quando
+> > i contenuti di cui è rifornito questo apparato sembrano di natura
+> > rivoluzionaria.
+> 
+> In questa prospettiva, il "rifornitore" di un apparato produttivo è colui che si
+> limita a perpetuarlo, o che al più lo rinnova "dall'interno (...) secondo la
+> moda", di conseguenza "lasciandolo cosí com'è"[^ii39]. Significativamente, per
+> indicare i "rifornitori", Benjamin fa ricorso anche al termine francese
+> *routiniers* (coloro che si conformano all'abitudine, che ripetono stancamente
+> il già noto), intendendo con esso coloro che rinunciano ad apportare correzioni
+> al sistema di produzione[^ii40]. A ciò egli contrappone il *Produzent*
+> (produttore): non semplicemente colui che produce (o piuttosto, che banalmente
+> ri-produce), quanto piuttosto colui che trasforma in senso tecnico l'apparato
+> produttivo.
+> 
+> La domanda da porsi a questo punto è: sono in grado gli architetti attuali, con
+> il loro intervento, di trasformare l'apparato produttivo nel quale sono
+> inseriti?
+:::
+
+:::
 
 Le trasformazioni verificatasi nell'architettura nel corso dell'ultimo secolo --
 e poi, in modo sempre più rapido, nel corso degli ultimi decenni (trasformazioni
@@ -1269,42 +1203,101 @@ Cedric Price*, Black Dog Publishing, London 2007.
 [^ii44]: Liane Lefaivre e Ingeborg de Roode (a cura di), *Aldo van Eyck.
 Playgrounds*, NAi Publishers, Rotterdam 2002.
 
-## Il ruolo dell'architetto intellettuale
+## Vloga arhitekta-intelektualca {#vloga}
 
-L'esordio della storia dell'architettura moderna viene fatto coincidere, secondo
-il parere di molti studiosi, con la concezione della cupola di Santa Maria del
-Fiore da parte di Filippo Brunelleschi[^iii1]. La nota vicenda legata al
-completamento del Duomo di Firenze, risolvibile tradizionalmente facendo ricorso
-all'impiego di armature (centine) di legno, nella circostanza non applicabili a
-causa delle grandi dimensioni dello spazio da voltare, diviene l'occasione per
-Brunelleschi non soltanto per applicare il proprio sapere costruttivo, frutto
-dello studio diretto dell'antico, ma anche per affermare e difendere, "per la
-prima volta, (...) la "professionalità" dell'architetto contro il vago
-"magistero" dell'artefice, la priorità dell'invenzione tecnica sulla perizia del
-mestiere"[^iii2]. Non si tratta soltanto di una "rivendicazione di categoria":
-nella distinzione tra il momento del progetto e quello dell'esecuzione è in
-gioco anche la distinzione tra un'attività "liberale" e un'attività "meccanica",
-e dunque l'assunzione da parte dell'individuo colto del compito di organizzare e
-guidare la società. È la nascita dell'intellettuale come soggetto attivo,
-oltreché come figura speculativa.
+::: horizontal
+> Začetek zgodovine moderne arhitekture naj bi po mnenju številnih raziskovalcev
+> sovpadal z zasnovo kupole Santa Maria del Fiore Filippa Brunelleschija. Znana
+> afera povezana z zaključkom florentinske katedrale, ki bi tradicionalno bila
+> rešena z uporabo lesenih opažev (reber), a v tem primeru, zaradi velikih
+> dimenzij prostora, ki bi ga bilo treba obokati, niso bile uporabne, je za
+> Brunelleschija postala priložnost, da ne le uporabi svoje konstrukcijsko
+> znanje, ki je plod neposrednega študija antike, temveč tudi "prvič potrdi in
+> zagovarja 'strokovnost' arhitekta proti ohlapnem 'poklicu' rokodelca, prednost
+> tehnične invencije pred izvedenostjo obrti". Ne gre le za "kategorično
+> zahtevo": v razlikovanju med momentom projekta in momentom izvedbe gre tudi za
+> razlikovanje med "svobodno" in "mehanično" dejavnostjo in s tem za prevzem
+> naloge organizacije in vodenja družbe s strani izobraženega posameznika. Gre
+> za rojstvo intelektualca kot aktivnega subjekta in spekulativne figure.
+> [@biraghi2019larchitetto, 37]
 
-Significativamente, Antonio Manetti, il primo biografo di Brunelleschi, ne mette
-in rilievo sopra ogni altra cosa il grande e meraviglioso "intelletto"[^iii3]. Un
-intelletto che non agisce certo nell'isolamento e che necessita degli altri per
-poter compiere la propria "azione"[^iii4], ma che al tempo medesimo pone se stesso
-e il proprio operare su un piano completamente diverso rispetto a quello
-occupato dai suoi interlocutori. Non a caso, tutte le sue biografie non mancano
-di riportare -- sia pure in versioni differenti -- un episodio emblematico: nel
-1430, in seguito alle proteste dei "maestri di cazzuola" per le fatiche e i
-pericoli del lavoro sulla cupola, egli decide di licenziarli e di sostituirli
-con maestranze lombarde, salvo in seguito riassumerli tutti (tranne uno) a un
-salario più basso[^iii5]. Si tratta della dimostrazione più evidente del fatto che
-la supremazia dell'uomo d'intelletto si esercita in termini di potere di comando
-e di controllo, ma assume anche connotazioni che ne distinguono non tanto la
-mansione o il ruolo quanto piuttosto l'appartenenza a una *classe*. Ciò che
-l'episodio fa emergere impetuosamente -- cosí come l'intero intervento di
-Brunelleschi a Santa Maria del Fiore -- è cioè "il tema della moderna divisione
-sociale del lavoro"[^iii6].
+::: {lang=it}
+> L'esordio della storia dell'architettura moderna viene fatto coincidere,
+> secondo il parere di molti studiosi, con la concezione della cupola di Santa
+> Maria del Fiore da parte di Filippo Brunelleschi[^iii1]. La nota vicenda
+> legata al completamento del Duomo di Firenze, risolvibile tradizionalmente
+> facendo ricorso all'impiego di armature (centine) di legno, nella circostanza
+> non applicabili a causa delle grandi dimensioni dello spazio da voltare,
+> diviene l'occasione per Brunelleschi non soltanto per applicare il proprio
+> sapere costruttivo, frutto dello studio diretto dell'antico, ma anche per
+> affermare e difendere, "per la prima volta, (...) la "professionalità"
+> dell'architetto contro il vago "magistero" dell'artefice, la priorità
+> dell'invenzione tecnica sulla perizia del mestiere"[^iii2]. Non si tratta
+> soltanto di una "rivendicazione di categoria": nella distinzione tra il
+> momento del progetto e quello dell'esecuzione è in gioco anche la distinzione
+> tra un'attività "liberale" e un'attività "meccanica", e dunque l'assunzione da
+> parte dell'individuo colto del compito di organizzare e guidare la società. È
+> la nascita dell'intellettuale come soggetto attivo, oltreché come figura
+> speculativa.
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+::: horizontal
+> Pomenljivo Antonio Manetti, prvi Brunelleschijev biograf, poudarja predvsem
+> njegov velik in čudovit "intelekt". Intelekt, ki zagotovo ne deluje izolirano
+> in za svoje "delovanje" potrebuje druge, hkrati pa sebe in svoje delovanje
+> postavlja na povsem drugo raven, kot jo zasedajo njegovi sogovorniki. Ni
+> naključje, da vse njegove biografije ne pozabijo poročati -- čeprav v
+> različnih različicah -- o emblematični epizodi: leta 1430 se je po protestu
+> zidarjev ["maestri di cazzuola"] zaradi napornega in nevarnega dela na kupoli
+> odločil, da jih odpusti in nadomesti z lombardskimi delavci, le da jih je
+> pozneje vse (razen enega) znova zaposlil za nižjo plačo. To je najbolj jasen
+> prikaz dejstva, da se premoč intelektualnega človeka izvaja v terminih moči
+> poveljevanja in nadzora, hkrati pa dobi tudi konotacije, ki ga ne ne ločujejo
+> toliko po nalogi ali vlogi kot po pripadnosti *razredu*. To kar epizoda naglo
+> izpostavi -- tako kot celoten Brunelleschijev poseg v Santa Maria del Fiore --
+> je "tema moderne družbene delitve dela". [@biraghi2019larchitetto, 37-38]
+
+::: {lang=it}
+> Significativamente, Antonio Manetti, il primo biografo di Brunelleschi, ne
+> mette in rilievo sopra ogni altra cosa il grande e meraviglioso
+> "intelletto"[^iii3]. Un intelletto che non agisce certo nell'isolamento e che
+> necessita degli altri per poter compiere la propria "azione"[^iii4], ma che al
+> tempo medesimo pone se stesso e il proprio operare su un piano completamente
+> diverso rispetto a quello occupato dai suoi interlocutori. Non a caso, tutte
+> le sue biografie non mancano di riportare -- sia pure in versioni differenti
+> -- un episodio emblematico: nel 1430, in seguito alle proteste dei "maestri di
+> cazzuola" per le fatiche e i pericoli del lavoro sulla cupola, egli decide di
+> licenziarli e di sostituirli con maestranze lombarde, salvo in seguito
+> riassumerli tutti (tranne uno) a un salario più basso[^iii5]. Si tratta della
+> dimostrazione più evidente del fatto che la supremazia dell'uomo d'intelletto
+> si esercita in termini di potere di comando e di controllo, ma assume anche
+> connotazioni che ne distinguono non tanto la mansione o il ruolo quanto
+> piuttosto l'appartenenza a una *classe*. Ciò che l'episodio fa emergere
+> impetuosamente -- cosí come l'intero intervento di Brunelleschi a Santa Maria
+> del Fiore -- è cioè "il tema della moderna divisione sociale del
+> lavoro"[^iii6].
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+V tem primeru začetek moderne arhitekture ni opredeljen v formalnih, oblikovnih
+ali tehničnih, kriterijih, temveč začetek označuje vzpostavitev arhitektov v
+njihovi družbeni distinkciji, kot intelektualcev in vodilnih figur na gradbišču.
+Na to, kakšen značaj bo nova "premoč" intelekta imela, nakazuje epizoda iz leta
+1430, ko Brunelleschi zidarje, ki so stavkali zaradi napornega in nevarnega dela
+na kupoli, odpusti le da jih nazadnje spet zaposli za nižje plačilo.
+
+Pri tem ni ključna osnovna interpretacija, da se avtonomija arhitekta izvaja v
+terminih komande in nadzora, temveč objektivni značaj Brunelleschijevega izuma.
+Rešitev zasnove kupole na način, da je ni potrebno pred gradnjo centrirati ter
+med gradnjo podpirati, ker je na vsaki stopnji izgradnje samostoječa in
+samouravnalna, odpravi privilegije mojstrov saj se ne zanaša več na njihovo
+tradicionalno vednost, prav tako pa lažje prenese zaustavitve del in menjave
+delovnih ekip. Učinkovanje arhitekture je v tem primeru pravzaprav neodvisno od
+strokovnih, umetniških ali političnih interesov arhitekta in z njimi sovpada le
+slučajno.
 
 La coincidenza del sorgere della figura dell'architetto come intellettuale e del
 manifestarsi di rapporti di classe prefiguranti quelli che si instaureranno con
@@ -1685,14 +1678,14 @@ in grado di riappropriarsi correttamente del proprio ruolo di intellettuale.
 
 Ciò nondimeno, malgrado la presenza di almeno altre due personalità di alto
 profilo intellettuale operanti nell'ambito degli studi storico-architettonici --
-Giulio Carlo Argan e Leonardo Benevolo[^iii51] -- non è prevalentemente dal punto
-di vista storico che l'architetto intellettuale italiano giunge a occupare un
-posto di particolare rilievo nel panorama architettonico degli anni cinquanta,
-sessanta e settanta. È anzi proprio attraverso la pacifica e proficua convivenza
-e integrazione di attività progettuale (architettonica o urbanistica) e attività
-culturale (significativamente segnata, in molti casi, se non da una vera e
-propria militanza, da una dichiarata *appartenenza* politica) che alcuni dei
-principali protagonisti della scena italiana acquisiranno autorevolezza a
+Giulio Carlo Argan e Leonardo Benevolo[^iii51] -- non è prevalentemente dal
+punto di vista storico che l'architetto intellettuale italiano giunge a occupare
+un posto di particolare rilievo nel panorama architettonico degli anni
+cinquanta, sessanta e settanta. È anzi proprio attraverso la pacifica e proficua
+convivenza e integrazione di attività progettuale (architettonica o urbanistica)
+e attività culturale (significativamente segnata, in molti casi, se non da una
+vera e propria militanza, da una dichiarata *appartenenza* politica) che alcuni
+dei principali protagonisti della scena italiana acquisiranno autorevolezza a
 livello nazionale e internazionale, e conferiranno all'Italia un singolare
 primato nella produzione di architetti intellettuali.